Ц Мы просто присматриваем за ним в отсут
ствие матери.
Жандарм с подозрением посмотрел на Халеви, еще раз пролистал документы о
регистрации, потом повернулся к женщине.
Ц Забирайте своего сына и немедленно уходите, Ц жестко произнес он. Ц
Вообще-то вы не имели права доверять французского ребенка заботам этих
грязных евреев, и мне следовало бы засадить вас за это в тюрьму, но на перв
ый раз я вас прощаю.
Два месяца спустя Морис и Рашель Халеви были убиты в концентрационном ла
гере Собибор.
После освобождения Анна Мария Делакруа отправилась с Исааком в синагог
у в Марселе и рассказала раввину о том, что произошло в Экс-ан-Провансе. Ра
ввин предложил ей выбирать: или отдать ребенка на усыновление в еврейску
ю семью, или растить его самостоятельно. Анна Мария вернулась с ребенком
в Экс, где воспитывала его как еврея вместе со своими детьми, воспитывавш
имися в католической вере. В 1965 году Исаак Халеви женился на девушке из Ним
а по имени Дебора. Молодые переехали в Марсель и обосновались в принадле
жавшем семейству Халеви доме на рю Сильвабель. Через три года у них родил
ся первый и единственный ребенок Ц девочка, которую они назвали Сарой.

* * *

Париж
Мишель Дюваль был одним из самых модных фотографов Парижа. Дизайнеры и и
здатели журналов его обожали. Его работы были напитаны сексуальностью с
пикантным привкусом опасности. Осознавая его достоинства как фотограф
а, Жаклин Делакруа тем не менее считала его свиньей. По ее мнению, подоплек
ой этой особой, свойственной только фотографиям Дюваля воинствующей эр
отичности являлось то обстоятельство, что он соблазнял и совращал всех с
воих фотомоделей. По этой причине работать на него ей отнюдь не улыбалос
ь.
Выбравшись из таксомотора, она вошла в здание на рю Сен-Жак, где Мишель сн
имал апартаменты под студию. На верхнем этаже, где размещалась студия, уж
е толпились люди. Среди них находились специалист по гриму и макияжу, пар
икмахер, стилист и представитель модельного Дома Живанши. Мишель, взобра
вшись на стремянку, устанавливал свет. Он носил длинные, до плеч, светлые в
олосы, и с полным правом мог называться интересным мужчиной, хотя в его че
ртах и проглядывало нечто кошачье. На нем были черные кожаные брюки в обт
яжку и широкий просторный пуловер. Когда Жаклин вошла в студию, фотограф
сразу же ее заметил и подмигнул. В ответ она улыбнулась и произнесла:
Ц Рада видеть тебя, Мишель.
Ц Мы с тобой сегодня отлично поработаем. Я это чувствую.
Ц Очень на это надеюсь.
Жаклин прошла в гардеробную, разделась и, критически сощурив глаза, огля
дела себя в зеркале. В физическом отношении она была безупречна Ц высок
ая, с тонкой талией, хорошей формы руками и ногами и светло-оливковой коже
й. Груди у нее были не слишком велики и не слишком малы, твердые, округлые
Ц короче, такие, какие надо. Жаклин в этом не сомневалась, так как ее бюст н
равился фотографам и они не раз об этом говорили. Многие модели из-за проб
лем с фигурой ненавидели сниматься в рекламе белья, но к Жаклин это не отн
осилось. Кроме того, в прошлом она получала множество предложений и ей вс
егда было из чего выбрать.
Жаклин перевела взгляд на лицо. Вьющиеся, ниспадавшие на плечи иссиня-че
рные волосы, темные глаза и точеный, чуть длинноватый нос. Зеркало отража
ло широкие скулы, угловатый подбородок, яркие полные губы. Она гордилась
тем, что скальпель хирурга-пластика никогда не касался ее лица. Наклонив
шись ближе, она коснулась кончиками пальцев кожи под глазами. То, что она в
идела и осязала, ей не понравилось. Набрякшая кожа в подглазьях свидетел
ьствовала о том, что время не щадит даже манекенщиц и годы начинают брать
свое. Раньше она считала, что у нее глаза, как у ребенка. Но это уже в прошлом
. Теперь у нее глаза хорошо пожившей и много повидавшей тридцатитрехлетн
ей женщины.
«Ты по-прежнему красива, Жаклин, Ц сказала она себе, Ц но факты Ц упряма
я вещь. Ты начинаешь стареть».
Натянув на себя просторную белую робу, она прошла в примыкавшую к гардер
обной комнату и уселась на стул. Появился специалист по макияжу и начал н
аносить ей на щеки тон. Жаклин наблюдала в зеркале за тем, как ее лицо пост
епенно менялось, обретая черты нового, незнакомого ей человека. Интересн
о, задалась вопросом Жаклин, что сказал бы дедушка, если бы все это увидел.

Возможно, ему стало бы стыдно…
Когда гример и стилист закончили свою работу, Жаклин еще раз пристально
на себя посмотрела. Если бы не мужество, которое выказали три замечатель
ных человека Ц бабушка, дедушка и Анна Мария Делакруа, Ц ее, Жаклин, сейч
ас бы здесь не было.
«Но посмотри, в кого ты с годами превратилась, Ц неожиданно воззвал к ней
внутренний голос. Ц Ты стала дорогой эксклюзивной вешалкой для одежды
».
Она поднялась с места и вернулась в гардеробную. Там ее дожидалось черно
е, без поддерживающих лямок на плечах, вечернее платье. Она скинула робу и
натянула платье на обнаженное тело. Потом глянула на себя в зеркало. Сног
сшибательно.
В дверь постучали.
Ц Мишель готов и ждет вас, мисс Делакруа.
Ц Скажите Мишелю, что я буду через минуту.
Мисс Делакруа…
Хотя прошло уже много лет, она никак не могла привыкнуть к тому, что ее наз
ывают «мисс Делакруа». Ее агент, Марсель Ламбер, был тем самым человеком, с
чьей подачи она изменила имя. «Сара Халеви звучит слишком… короче, ты пон
имаешь, что я хочу сказать. Только не настаивай, чтобы я произнес это во вс
еуслышание. Это глупо, вульгарно, но таковы законы мира моды». Подчас, когд
а ее называли этим французским именем, у нее на коже выступали мурашки. Ко
гда она узнала, что произошло с ее дедушкой и бабушкой во времена оккупац
ии, какое-то время ее снедало чувство ненависти и подозрительности по от
ношению к французам. Когда она видела на улице пожилого мужчину, то невол
ьно задавалась вопросом, не был ли он охранником в одном из центров «врем
енного содержания евреев» в годы войны, не служил ли в жандармах, помогав
ших немцам преследовать евреев. Кто знает, вдруг этот человек был тем сам
ым чиновником, который ставил печати под смертными приговорами? Или прос
то молча наблюдал за происходящим и ничего не делал? Иногда она испытыва
ла удовлетворение при мысли о том, что ей удалось обмануть мир французск
ой моды. Она представляла себе, сколь бурной была бы реакция всех этих сам
одовольных людей, узнай они только, что знаменитая французская модель Жа
клин Делакруа является на деле еврейкой, чьи родственники были умерщвле
ны в газовой камере концентрационного лагеря Собибор. В определенном см
ысле Жаклин, олицетворяя собой красоту и женственность Франции, мстила э
той стране за то, что она не смогла защитить людей, принадлежавших к ее нар
оду.
Еще раз оглядев себя в зеркале, она приоткрыла пухлые губы, опустила подб
ородок к груди и блеснула угольно-черными глазами.
Теперь она была готова.

* * *

Они проработали тридцать минут без перерыва. За это время Жаклин несколь
ко раз меняла позы. Сначала она сидела, выгнувшись, на деревянном стуле, по
том на полу, опираясь на руки, подняв голову и прикрыв глаза. После этого о
на фотографировалась стоя, положив руки на талию и устремив свой гипноти
ческий взгляд прямо в объектив. Судя по всему, Мишелю нравилось то, что пре
дставало перед ним на дисплее камеры, так как он без устали щелкал затвор
ом, останавливаясь лишь на несколько секунд, чтобы вставить новую пленку
, после чего возобновлял съемку. Жаклин работала в этом бизнесе уже довол
ьно давно, поэтому, когда фотограф менял кассету, позволяла себе перевес
ти дух, не дожидаясь дополнительных указаний.
Она удивилась, когда фотограф неожиданно прервал сессию, отошел от камер
ы и в задумчивости провел рукой по волосам.
Обратившись к находившимся в студии людям, он скомандовал:
Ц Всем выйти. Мне необходима интимная обстановка.
«О Господи! Кажется, началось», Ц подумала Жаклин.
Ц Никак не пойму, что с тобой случилось, Ц сказал Мишель.
Ц Ничего со мной не случилось.
Ц Ничего? Но ты какая-то бесчувственная, Жаклин. Оттого и фотографии пол
учаются плоские и невыразительные. С таким же успехом я мог бы фотографи
ровать облаченный в платье манекен. Я просто не имею права передавать по
добные бесцветные снимки представителю Дома Живанши. Впрочем, исходя из
того, что о тебе болтают, ты тоже не можешь себе этого позволить.
Ц Что это, черт возьми, значит?
Ц Это значит, дорогая, что ты стареешь. Нынче никто не уверен в твоих спос
обностях воспроизвести то, что требуется заказчику.
Ц Становись за камеру, и я покажу, что именно ему требуется.
Ц Я уже достаточно на тебя насмотрелся. Сегодня в тебе этого нет.
Ц Чушь собачья!
Ц Хочешь, я налью тебе выпить? Вполне возможно, бокал вина поможет тебе р
асслабиться.
Ц Я не хочу пить.
Ц Тогда, быть может, нюхнешь коки?
Ц Ты прекрасно знаешь, что я этим больше не занимаюсь.
Ц А вот я, представь себе, все еще нюхаю.
Ц Некоторые вещи в этом мире не меняются.
Мишель достал из нагрудного карманчика рубашки небольшую коробочку с к
окаином. Жаклин уселась на стул и стала наблюдать за тем, как он рассыпал к
окаин по стеклянной поверхности стола. Втянув в себя полоску белого поро
шка, он предложил Жаклин свернутую в трубочку банкноту достоинством в ст
о франков и указал на вторую полоску.
Ц Хочешь побыть сегодня плохой девочкой?
Ц Оставь это себе, Мишель. Меня это не интересует.
Он наклонился к столу, втянул в себя носом через трубочку вторую порцию, с
обрал остатки порошка пальцем и начал втирать кокаин в десны.
Ц Если выпивка или кока тебе не подходят, возможно, нам следует измыслит
ь другой способ, чтобы разжечь в тебе пламя.
Ц К примеру? Ц спросила она, хотя отлично знала, что Мишель имеет в виду.

Он встал у нее за спиной и положил руки на обнаженные плечи.
Ц Может, тебе следует подумать о том, что при таком раскладе было бы непл
охо трахнуться? Ц Его руки спустились с плеч и стали ласкать кожу у нее н
ад грудями. Ц Надо же что-то сделать, чтобы освежить в твоем воображении
идею чувственности.
Он прижался животом к ее спине, и она почувствовала, что у него начинается
эрекция.
Вырвавшись из его хватки, она чуть проехала на стуле вперед.
Ц Я просто пытаюсь помочь тебе, Жаклин. Мне необходимо, чтобы эти фотогра
фии были напитаны неподдельным чувством. Ты же не хочешь, чтобы твоя карь
ера рухнула, верно? И я этого не хочу. Так что мной в данном случае руководя
т исключительно альтруистические мотивы.
Ц А я и не знала, что ты у нас такой филантроп, Мишель.
Он рассмеялся.
Ц Пойдем со мной. Я тебе кое-что покажу. Ц Он взял ее за руку и рывком стащ
ил со стула.
Выйдя из студии, они прошли до конца коридора и открыли дверь в комнату. Ни
какой мебели, кроме большой кровати, там не было. Мишель в мгновение ока ст
янул с себя свитер и рубашку и стал расстегивать брюки.
Ц Что это ты делаешь, хотела бы я знать? Ц спросила Жаклин.
Ц Тебе нужны хорошие фотографии, и мне нужны хорошие фотографии. Так что
давай настроимся на чувственное восприятие действительности. Итак, сни
май платье и приступим к процессу настройки.
Ц Пошел ты к такой-то матери, Мишель. Я немедленно отсюда ухожу.
Ц Не глупи, Жаклин. Лучше раздевайся и лезь в постель.
Ц Нет!
Ц Подумаешь, большое дело! Спала же ты с Робером Лебуше, чтобы он согласи
лся задействовать тебя в рекламе купальных костюмов в Мюстике.
Ц Откуда, интересно знать, у тебя такие сведения?
Ц Он сам об этом рассказывал.
Ц Ты ублюдок Ц да и он тоже! Но я не какая-нибудь семнадцатилетняя девиц
а, которая готова раздвигать ноги по той лишь причине, что ей нужны хороши
е снимки, сделанные великим Мишелем Дювалем.
Ц Если ты отсюда уйдешь, на этом твоя карьера и закончится.
Ц Ну и наплевать.
Он указал ей на свою эрекцию:
Ц А с этим мне что делать Ц ты как думаешь?

* * *

Марсель Ламбер жил неподалеку Ц в Люксембургском квартале, на рю де Тур
нон. Жаклин требовалось время, чтобы привести чувства в порядок, и она отп
равилась к нему пешком, неторопливо шагая по узким улочкам Латинского кв
артала. Темнело; одно за другим вспыхивали окна кафе и бистро, в прохладно
м воздухе чувствовался запах сигаретного дыма и жарившегося на оливков
ом масле чеснока.
Двигаясь в сторону Люксембургского квартала, она думала о том, как быстр
о все свелось к такому вот концу: Мишелю Дювалю, стремившемуся посредств
ом угроз склонить ее к быстрому сексу в перерыве между съемками. Несколь
ко лет назад он вряд ли бы на такое отважился. Но сейчас, когда она находил
ась в критическом положении, он решил испытать ее на прочность.
Иногда она жалела, что вообще согласилась войти в этот бизнес. В детстве о
на мечтала стать балериной и даже училась в самой престижной балетной шк
оле Марселя. Но случилось так, что в шестнадцать лет на нее положил глаз ра
зъездной сотрудник парижского модельного агентства, который и передал
ее имя и координаты Марселю Ламберу. Марсель договорился с ней о пробных
съемках и пригласил к себе на квартиру, где обучал ее движениям и артисти
ческим приемам, характерным для манекенщицы, а не для балерины. Фотограф
ии, сделанные во время пробных съемок, оказались бесподобными. Она была ч
резвычайно фотогенична и вся лучилась от присущей ей мягкой девичьей се
ксуальности. Марсель отправил фотографии по почте в несколько парижски
х модельных агентств. Имя и какие-либо сведения о девушке на оборотной ст
ороне фотографий отсутствовали, зато в конверты были вложены его визитн
ые карточки. Реакция последовала незамедлительно. В течение недели теле
фон в офисе Ламбера звонил, не переставая. Фотографы просто из кожи вон ле
зли, стремясь заполучить ее на фотосессию, а дизайнеры, все как один, изъяв
ляли желание видеть ее на ближайших показах мод.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57