Раскач
ать большие объёмы воздуха, скажем, в Большом театре они не в состоянии, эт
о малоэффективная система. Поэтому голосовые связки берут себе в союзни
ки резонаторы. Голосовые связки, не будучи способными раскачать большие
объёмы воздуха, сами справляются с этой задачей: в резонаторах они спосо
бны создать большие акустические процессы, резонанс. А резонаторы, будуч
и озвученными, выступают в качестве как бы вторичных источников звука. И
они-то уже излучают звук в окружающее пространство; и это излучение, уже у
величенное, скажем, на 20-30 децибел звучит и способно озвучить Большой теат
р и противостоять мощному противодействию симфонического оркестра, ко
торый создаёт большую акустическую завесу для певца. Но об этом попозже.

Вот очень важный закон резонанса. Резонатор увеличивает звук за счёт пов
ышения коэффициента полезного действия голосовых связок. Этот коэффиц
иент Ц сотые и тысячные доли процента, по некоторым данным. И он увеличив
ается в десятки и сотни раз при действии резонаторов. И энергия здесь поя
вляется как бы из самого же источника, но более рационально используется
: большая часть энергии превращается в звук.
И этот замечательный закон известен у вокалистов под таким очень метафо
рическим определением: нужно петь на проценты, не затрагивая основного к
апитала. Любопытная такая сентенция, которая предусматривает, что работ
а голосовых связок это как бы основной капитал, а то, что резонаторы дают д
обавку на это, это проценты. Так вот и пойте на эти проценты. Старая сентен
ция, известная очень давно у вокалистов, но не всегда её понимают.
Ну, конечно, резонаторы играют огромную роль во всех музыкальных инструм
ентах. Если у музыкальных инструментов отнять резонаторы, со сцены Больш
ого театра никто бы не услышал ни одного звука. Потому что источники сами
не в состоянии озвучить такие площади. Вот орган. Он же весь практически с
остоит из резонаторов. Трубы Ц это, собственно, и есть резонаторы. Больши
е трубы усиливают низкие звуки, средние Ц средние, а высокие звуки порож
даются совершенно маленькими трубками-резонаторами. Духовые инструме
нты Ц то же самое.
Теперь обратимся к проблеме: что же собой представляет с акустической то
чки зрения певческий голос? Акустика певческого голоса. То, что мы слышим.
Самое главное в акустике певческого голоса Ц это его тембр. Сила, конечн
о, важна; и мощные певческие голоса до 120 децибел способны пробить оркестр
овую мощь и слышаться на её фоне, то есть озвучить большие помещения. Звук
овысотный большой диапазон, вибратор. Но самое важное достоинство певче
ского голоса это тембр. Если голос огромный, но не имеет специфического, п
рофессионального певческого тембра, это стихийное бедствие, как говоря
т, а не профессиональный голос. И вот что же такое профессиональный голос?
Перед вами спектр певческого голоса. Это Шаляпин, поёт «Сомнение», после
дняя нота «ми», которую мы услышим в конце передачи, сейчас не будем терят
ь время. Тембр обеспечивается обертонами. Вот эти столбики на спектре, ко
торые сейчас представлены на экране, это и есть обертоны. Они сгруппиров
аны в две группы. Нижняя певческая форманта Ц это группа обертонов слев
а; и верхняя певческая форманта это группа обертонов справа. Причём нам л
учше представить этот график не в форме такого частокола, или гребёнки о
бертонов, а в форме линии, огибающей вершины этих обертонов. Так мы дальше
будем представлять наши спектры голоса.
Так, вот сейчас мы видим здесь на экране три спектра певческого голоса Ша
ляпина. Важно упомянуть, что форманты певческого голоса, и высокая и низк
ая, есть результат работы резонансной системы. В теории речеобразования
и в теории певческого голосообразования это аксиома. Если есть усиление
, значит, сработал резонатор. Сильные, большие усиления это работа резона
нсной системы. И вот мы видим сейчас уже другой звук шаляпинского голоса,
Шаляпин поёт «12 разбойников», и конечный фрагмент Ц это куплет «За Кудия
ра-разбойника будем мы Бога молить». Высокая певческая форманта придаёт
голосу звонкость, яркость, серебристость и полёт. Низкая Ц придаёт мягк
ость, массивность, таково основное тело певческого звука. Но как доказат
ь, что, например, высокая певческая форманта придаёт звонкость? Ещё где-то
в 60-х годах я провёл такие опыты, которые стали широко известны уже и у нас,
и за рубежом. Я выделял с помощью аналоговых электрических фильтров высо
кую форманту из голоса мастеров. Шаляпин, Карузо, Баттистини, много масте
ров. И мы наблюдали, что же происходит с певческим голосом.
Сейчас к нам пришёл на помощь компьютер; и компьютерные методы очень изя
щно могут один обертончик удалить, или другой, или два и три. Певческая фор
манта Шаляпина состоит вот здесь из четырех обертонов Ц два центральны
х и два по бокам. Они не видно, они сглажены. Давайте удалим высокую певчес
кую форманту из голоса Шаляпина и послушаем, что произойдёт. Во втором оп
ыте сначала Шаляпин будет петь полным спектром голосом, мы услышим звонк
ий, яркий, мощный звук. Во втором случае мы услышим глухой, как в вату, звук,
лишённый певческой форманты. А в третьем случае мы должны услышать самую
высокую певческую форманту, то есть то, что мы удалили из голоса, вот эти г
руппы высоких обертонов. Это где-то в районе «ре» или «соль» четвёртой ок
тавы. У мужиков, мужчин, простите, это где-то «ре» Ц «ми» четвёртой октавы,
это крайние клавиши правой руки на пианино.
Но давайте послушаем, что будет с голосом Шаляпина. Дайте нам, пожалуйста,
звук голоса Шаляпина, нормальный.
Фёдор Иванович Шаляпин. «12 разбойников». Полный спектр голоса. Сейчас дал
и на экране полный спектр голоса.
Шаляпин. С голоса удалена высокая певческая форманта.
Сейчас сама форманта.
Высокая певческая форманта Шаляпина из того же отрывка.
Тут я должен прокомментировать. Поскольку мы слышим, что высокая певческ
ая форманта действительно звучит очень звонко, то она-то и придаёт певче
скому голосу звонкость. Её можно измерить и выразить в процентах. У хорош
их певцов этот процент достигает большой величины, порядка 30-40, 50 %, у Шаляпи
на даже ещё выше. У плохих Ц где-то порядка 5-10, голос глухой. И вот эта проце
нтное содержание высокой певческой форманты в голосе Шаляпина я предло
жил в своё время назвать коэффициентом звонкости. Коэффициент звонкост
и голоса, поскольку он идёт от резонаторов, определяет звонкость, он явля
ется резонансным показателем техники.
Вот Сергей Яковлевич Лемешев появился на экране. Это второй наш юбиляр. Ш
аляпину 130 лет исполнилось 13 февраля, а Лемешеву Ц в прошлом году 100 лет со д
ня рождения. Послушаем, как его голос реагирует на вот эту манипуляцию с о
бертонами. Пожалуйста. Сергей Яковлевич Лемешев. «Ариозо Ленского». Полн
ый спектр голоса.
Лемешев. «Ариозо Ленского». Из голоса удалена высокая певческая формант
а.
Высокая певческая форманта из голоса Лемешева, из того же отрывка.
Вот мы слышим высокую певческую форманту Лемешева он тенор, а нижняя зву
чит выше, нежней. Чем более драматический голос, тем более густо и как бы п
лотнее звучит высокая певческая форманта. У женщин она ещё может быть по
выше и ещё нежнее. Она определяет, собственно, тембровые особенности тип
а голоса: лирический, драматический, лирико-драматический Ц это опреде
ляется распределением форманты.
Певческая форманта придаёт голосу и такое очень важное профессиональн
ое качество как полётность, способность резать оркестр, пробиваться чер
ез него. Вот, пожалуйста, рисунок спектров звучания различных музыкальны
х инструментов. Здесь и оркестр, здесь и орган, и рояль. И мы видим, что они и
меют падающий спектр.
Дайте, пожалуйста, следующий рисунок, где будет изображён спектр рояля, с
иний, и вот тёмным Ц это голос Шаляпина. Мы видим, как высокая певческая ф
орманта Шаляпина буквально прорезает спектр оркестра. Именно потому он
а и слышится на фоне оркестра. Кстати, и низкая певческая форманта там име
ет тенденцию тоже вырваться за пределы оркестрового спектра. Это очень в
ажное свойство, так как дирижёры это свойство очень высоко ценят. Как гов
орят, если голос певца не режет оркестр, ему нечего делать на сцене Большо
го театра и любого оперного театра.
Что же говорит физиология о происхождении вот этих чудесных свойств пев
ческого голоса? Обратимся к физиологии. Во-первых, дайте нам кривую слуха
. Слух наш это орган, который неравнозначно чувствителен к разным звукам.
Вот это аудиограмма, нижняя кривая это пороги слуха. Чем они ниже, тем чувс
твительней слух. Потому что это та самая минимальная энергия, которую мы
слышим. Вторая кривая это спектр речи, который оказывается согласован со
слухом. Чем больше чувствительность слуха, тем меньше обертоны певческо
го, речевого голоса. А вот певческий голос он как раз как бы перекачивает с
вою энергию в область максимальной чувствительности слуха и, собственн
о, от того хорошо и слышен, что как бы поражает самые чувствительные облас
ти нашего слуха. На этом основано такое воздействие певческой форманты н
а наш слух. Певцу не нужно сильно нажимать, что называется, на голосовые св
язки. Он может петь средним звуком, но он будет очень громкий, потому что о
н адресован в основном к чувствительным зонам нашего слуха.
Следующий рисунок, пожалуйста. Он нам покажет, как устроены резонаторы п
евческого аппарата. Это, так сказать, гипотетический разрез резонаторов
. Они делятся на нижний Ц это трахея и бронхи и верхний то, что выше гортан
и, то есть глотка, носоглотка, ротовая полость, носовая полость и ещё разли
чные придаточные пазухи носа. Но где же образуется низкая и где высокая ф
орманта? Этот вопрос только сегодня, буквально в последние годы, получил
окончательное решение, вопрос о происхождении высокой форманты. Были до
гадки, что она образуется в небольшой надгортанной полости. Об этом гово
рил Сергей Николаевич Ржевкин, наш крупнейший акустик, ещё раньше Ц Бар
толомью. Впрочем, Бартоломью говорил об этом в те же годы.
И вот сегодня точно доказано с помощью моих исследований с компьютерным
методом и моделью доктора физмат наук Сорокина Виктора Николаевич, что,
действительно, высокая певческая форманта образуется в маленьком надг
ортанном резонаторе, который образуется сужением входа в гортань за счё
т сближения надгортанника и черпаловидных хрящей. Это маленький надгор
танный резонатор, где-то порядка 3 кубических сантиметров.
А низкая певческая форманта это уже более низкая форманта, и ей нужен бол
ьший резонатор. И вот показано, что она образуется всем ротоглоточным ру
пором, начиная от гортани и до кончиков губ. При этом язык у певцов в класс
ическом положении, как правило, лежит у кончиков зубов; в речи он ведёт себ
я очень активно и перегораживает эту ротоглоточную полость как бы на две
части, образуется такой сдвоенный резонатор Гельмгольца. При пении он п
редпочитает покоиться на дне ротовой полости.
Вторым резонатором, образующим низкую певческую форманту, является гру
дной резонатор. О нём есть менее согласованные мнения. Большинство призн
аёт, некоторые педагоги отрицают его роль. Но сейчас абсолютно точно нау
чно доказано, что это резонатор. Здесь и опыты Фанта, крупного шведского у
чёного с японскими исследователями. Мои опыты были поставлены с помощью
вибрационных измерений грудного резонатора уже с поверхности грудной
клетки. Как это делалось? Следующий рисунок немножко нам прояснит это. Ко
гда работают резонаторы, там образуются очень сильные звуковые перемен
ные давления, которые отражаются на вибрации стенок резонатора. Вот пере
д вами вибродатчики, представляющие миниатюрные электростанции, котор
ые, будучи приложенными к поверхности резонаторов, генерируют электрич
еский ток, и он усиливается, и мы можем замерить интенсивность вибрации р
езонаторов.
Следующий, пожалуйста, рисунок. Он показывает нам, как мы измеряем грудно
й резонанс у Заслуженного артиста РСФСР Сергея Николаевича Шапошников
а. Справа Ц ваш покорный слуга (это давнишние годы), слева Ц мой помощник
Слава Попов. Таким образом, эти исследования показали, что вибрация явля
ется очень сильной у хороших певцов, и она воспринимается нашими это тож
е физиология рецепторами голосового аппарата. Следующий, пожалуйста, ри
суночек, который представляет этот аппарат. Это нервные окончания, как м
онеты, рассыпанные на слизистой оболочке, в толще слизистой оболочке. Та
кой препарат гистологический. Густая такая россыпь монеток. Это чувстви
тельные нервные окончания, которые чувствуют эту вибрацию. И певец, когд
а поёт, он эту вибрацию ощущает, и эта вибрация является для него индикато
ром работы резонатора. С помощью обратной связи он как бы настраивает св
ой голосовой аппарат путём изменения формы, объёма, размеров. И это являе
тся, конечно, главным рычагом управления резонансной системы. Это физиол
огическая основа резонансного пения.
Вот здесь мы видим схему, согласно которой максимальное резонансное ощу
щение локализуется у певца в области твёрдого нёба, у корней зубов, и расп
ространяется на другие области лица и головы, и даже есть выражение, что «
звук сочится из глаз». Иногда часть лица вибрирует это работа резонаторо
в. Причём ощущения бывают столь сильные, что человек даже иногда ощущает
головокружение от сильного звука. И когда ученица или ученик скажет, что
«у меня закружилась голова от звука», педагог тут же зааплодирует, потом
у что это очень положительный симптом работы резонансной системы, звука
резонаторов.
Теперь обратимся к психологии. Собственно, вот эти исследования они уже
и подводят нас к психологическим аспектам. Можно нам дать следующий кадр
?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36