А мы, используя человеческий нос, на хромотог
рафе делили всю эту смесь, которую выделяет самка, и, по нашему ощущению, т
ам было много этих веществ, противно пахнущих тухлыми яйцами.
В конце концов, американцы эту проблему не решили. Потому что этих вещест
в очень мало, а прибор с его физико-химическими методами не фиксировал эт
и вещества, потому что чувствительность прибора где-то нанограммы. А нос
Ц это чувствительность 10 в минус 15-й, то есть на 6 порядков выше. То есть нос
ом мы сумели почувствовать, что есть эти вещества, серосодержащие, и дока
зали, что это поведение, действительно, определяется серосодержащими ве
ществами.
И после этого мы сделали следующее: был набор серосодержащих веществ, гд
е-то 20 штук, и мы так, на удачу, на счастье, решили, а что если помазать самку в
от таким веществом, будет ли самец чувствовать его? И оказалось Ц да. Вот
эта искусственная смесь из 20 веществ вызывает настоящее половое поведен
ие на механическую модель.
Был ещё более трудный вариант: если помазать усыплённого самца, то начин
ается агрессивная реакция сходу на самца, и самка переходит в некие попы
тки полового поведения.
И вот тогда мы стали эти вещества делить: какая десятка будет действоват
ь? В конце концов, очень быстро мы пришли к следующему удивительному выво
ду: ни одного вещество порознь не будет действовать, то есть нужно, как мин
имум, три вещества. Комбинация из трех веществ. Это говорит о том, что этот
образ обонятельный Это совсем не то, что необходимо одно вещество, котор
ое будет действовать безукоризненно. И мы нашли вот эти три разветвлённы
х вещества. Причём крайнее правое, если вы посмотрите, это вещество, к кото
рому люди наиболее чувствительны. Это рекордсмен, который мы, люди, чувст
вуем приблизительно в концентрации 10 в минус 15 так, как и собаки с теми веще
ствами, по которым они нас различают. То есть мы не проигрываем по чувстви
тельности к этому веществу таким знаменитым нюхателям, как собаки.
Но понятно когда узнаётся самка по этим веществам: определяется её репро
дуктивное состояние, что можно с ней спариваться. А есть ещё дополнитель
ный вомероназальный орган, о котором я пока не говорил, потому что тут одн
означных ответов нет. Есть релизор-феромоны. Это те, которые сразу вызыва
ют изменение поведения; и праймер-феромоны, которые долго меняют физиол
огическое состояние.
Андростенон оказался и тем, и другим. Он вызывает позу неподвижности у св
иньи, и в то же время он синхронизует половые циклы, то есть он даёт и внутр
еннее изменение. Непонятно, как это происходит. Ясно, что через мозг может
быть такой подход, когда пахучее вещество попадает на обонятельную клет
ку; электрические ответы идут от разных клеток, и мозг принимает решение
и управляет. Но известен и такой фактор, как гематогенное обоняние. Если в
ам колют в вену какое-то пахучее вещество очень быстро, то через нескольк
о секунд вы начинаете чувствовать его запах. Несколько попыток объяснен
ия заключаются в том, что здесь вещество либо идёт через лёгкие и мы сразу
нюхаем либо попадает прямо в кровь. И вот это ужасный вариант, потому что з
десь же мы имеем дело с клетками мозга. Значит некоторые вещества, которы
е очень опасны, например диоксин, могут попадать через органы обоняния в
кровь? И подтверждено некоторыми экспериментами следующее: если крысы, к
оторые находятся в атмосфере диоксина (это вещество, которое не выводитс
я, организм его не узнает, оно только накапливается и портит нашу иммунну
ю систему), то оказалось, когда их забивают (в острых опытах) и смотрят, где н
акапливается это вещество, то оказалось, что, главным образом, в печени, ко
торая у нас всегда нейтрализует всякие ядохимикаты, а второе, оказалось,
Ц в обонятельном мозге.
Это означает, что есть прямой вход: то ли это транспорт через обонятельны
е клетки, или между клетками проходит, или прямо в кровь. Кровеносная сист
ема очень здорово распространена в носовой области, поэтому многие веще
ства могут непосредственно влиять на физиологическое состояние. И, дейс
твительно, нужно об этом думать.
А.Г. У меня, простите, вопрос вот какой. А женщины, или самки хомо
сапиенс, они выделяют нечто, похожее на то вещество, которое вы назвали «м
ужским потом» или этими выделениями хряка?
Э.З. У животных Ц да, у женщин Ц мы ищем и пока не нашли. Я верю в
симметрию, не может быть такого, чтобы не было. Одно время писали, что нашл
и у обезьян. Этим занимался Майкл, такой известный исследователь, очень м
ного сделавший в области полового поведения. И вот писали, что будто бы вы
делили у обезьян из соответствующих органов низкомолекулярные кислоты
, которым приписали качества женского феромона, который привлекает мужч
ин. Мы в своём коллективе, когда статью посмотрели, просто пожали плечами,
потому что контроля не было. Я говорю: «Да возьмите любую другую кислоту! О
безьяны находятся в замкнутом пространстве, у них так мало разнообразия
, что, если вы добавите любое что-то новое, будет, в том числе, и половая реак
ция».
Ну, вот мы так поговорили, а потом выходит статья Голдфуда, в которой пишет
ся, что это плохая постановка подобного рода экспериментов, но не ссылая
сь на статью Майкла. И когда я своих знакомых спрашиваю, в чём же дело, мне о
твечают: «Ну, не может же он ссылаться, он ученик Майкла»… То есть в настоя
щее время мы не знаем тех веществ, которые могут влиять аналогично на муж
чин, как андростенон влияет на женщин. Но что он привлекает другой пол, это
т андростенон, и то, что его добавляют уже в духи и рекламируют как…

Теория резонансного пения



27.03.03
(хр. 00:48:21)

Участник :
Морозов Владимир Петрович Ц доктор биологических наук, проф
ессор Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского

Александр Гордон : Стоит начать, наверное, собственно с теории
резонансного пения и с того, как у вас она возникла. 50 лет назад, вы говорите
, вы начали исследования. Что же это всё-таки за теория такая?
Владимир Морозов : Резонансная теория пения действительно во
зникла неслучайно. Идея резонансной теории пения возникла в 50-х годах, и о
на разрабатывалась и продолжает разрабатываться до настоящего времени
вашим покорным слугой.
Я на лекциях когда говорю, сколько времени я занимаюсь этой проблемой, ог
раничиваюсь 40 годами, потому что 50 лет это вообще, конечно, срок очень истор
ический, древний. Тем не менее, проблема очень важная. Что такое резонансн
ая теория пения? Вообще, теория это весьма важная путеводная звезда любо
й практики; она, как правило, возникает из практики, хорошая теория, и она и
нацелена на совершенствование практики, решение каких-то практических
вопросов. По-моему, Больцману, физику, принадлежит высказывание о том, что
нет ничего практичнее хорошей теории.
Вокалистам с теорией не повезло. Представителям речевых профессий в это
м плане больше повезло: там сотни теорий образования и восприятия речи. Ч
то касается вокалистов, то там их две. Это так называемая миоэластическа
я теория колебания голосовых связок, которая объясняет характер этих ко
лебаний, механизм. А она пошла от Иоганна Мюллера ещё в середине 19 века. Вто
рая теория это юссоновская теория французского исследователя Юссона к
асается тоже механизмов работы голосового аппарата певца, возникла в 50-х
годах. И она как раз объясняет колебания голосовых связок как результат
нервных импульсов центральной нервной системы. Миоэластическая теория
говорит о том, что воздух колеблет голосовые связки певца, а юссоновская
теория говорит, что голосовые связки, колеблясь под действием нервных им
пульсов, сами модулируют этот воздух и это активная деятельность голосо
вых связок. Но, к сожалению, эта теория не была учёным миром принята, её пра
ктически отвергнули. Так что вокалисты имеют одну теорию о работе голосо
вого аппарата. Но и то эта теория касается только одной части голосового
аппарата. Голосовые связки и гортань это часть голосового аппарата. А он
состоит из дыхательного аппарата, из гортани с голосовыми связками, из с
истемы резонатора. О дыхании говорилось, что есть концепция работ на пар
адоксальном певческом дыхании. Но это тоже часть. Резонаторы остались за
кадром научных интересов. И вот резонансная теория как раз и имеет целью
восполнить дефицит знаний о певческом голосе в плане научного изучения
роли резонансной системы.
Вот это научный аспект резонансной теории. И в этом плане резонансная те
ория вносит существенно новый вклад в понимание этих функций резонатор
ов пения. Во-первых, впервые обозначены 7 функций резонаторов пения. Это э
нергетическая функция резонаторов. Это генераторная функция резонатор
ов. Это фонетическая функция резонаторов, как свойство их формировать ре
чь, но она традиционная, она признаваемая. Это эстетическая функция резо
наторов, которая предусматривает формирование высоких эстетических ка
честв певческого голоса. Это защитная функция резонаторов. Это очень важ
ная функция по отношению к голосовым связкам. Резонаторы способны защит
ить голосовые связки певца от перегрузок, поскольку они подвергаются оч
ень большим нагрузкам. Это индикаторная функция резонаторов, показываю
щая, как надо настроить голосовой аппарат. И это активизирующая функция
резонаторов, которая обеспечивает активизацию всего комплекса голосоо
бразующих органов: гортани, дыхания и самих резонаторов. Вот это новый вк
лад, который вносит резонансная теория в понимание роли резонансной сис
темы пения.
Практический аспект тоже очевиден. По-моему, Борис Хайкин назвал вокали
стов особым цехом музыкантов. В чём эта особенность? Инструменталистам д
аётся готовый музыкальный инструмент, настроенный и отлаженный. Вокали
ст имеет живой музыкальный инструмент это часть его тела, это нервы, мышц
ы, это психология, это медицина, Ц всё влияет на голосовой аппарат певца.
И Хайкин, как дирижёр, неоднократно замечал, как вокалист за кулисами пер
ед выходом на сцену может потерять голос. От чего? От психологического ст
ресса, от каких-то воздействий на психику. И вот вам особый цех.
И в связи с тем, что голосовой аппарат певца живой, здесь возникает масса к
омплексных проблем. Это и акустика, это и физиология, это и психология. И р
езонансная теория, она как раз и отвечает на эти вопросы. Как объяснить ко
мплекс работ голосового аппарата с позиции таких фундаментальных теор
етических наук? Это акустика, это физиология и психология. Я думаю, что мы,
наверное, нашу беседу и построим по программе ответов на эти вопросы.
Но истоки резонансной теории идут от великих певцов. От великих певцов. Э
то, конечно, очень важно, потому что к кому, как не к великим певцам следова
ло бы нам обратиться, чтобы понять, что есть совершённый певческий голос
и что есть совершённая вокальная техника. Но первый великий певец, к кото
рому мы обращаемся сегодня, это наш соотечественник Фёдор Иванович Шаля
пин и его голос. Лаури-Вольпи Ц итальянский певец, солист «Ла Скала» сказ
ал о нём, что Шаляпин стал басом-эталоном и его имя облетело континенты. П
ри этом он отметил, что Шаляпин знал секрет резонансного пения. Как он ска
зал: «Шаляпин знал этот драгоценнейший секрет». Сам Лаури-Вольпи тоже ег
о знал. Пресса писала о нём, что «его до диезы долетали до Луны». Это выдающ
ийся певец. 30 лет на сцене «Ла Скала».
И другие мастера вокального искусства, скажем, Образцова Елена, которая
сегодня ещё блистательно представляет наше вокальное искусство на мир
овой сцене, она убеждённая сторонница резонансного пения. Она считает, ч
то голос, профессиональный голос певца, не может быть сформирован без по
мощи резонатора. При этом добавляет, что должна быть связь резонатора и д
ыхания. Кстати, на этой связи, связи резонатора и дыхания, стоит большинст
во мастеров вокального искусства. Это альфа и омега резонансного пения,
певческого совершенства, певческой техники.
Возникает поэтому, конечно, вопрос. Таких, кстати, исследований и высказы
ваний мною собрано многие десятки, если не сотни. Но я привёл два, можно го
ворить и о других. Но возникает вопрос: почему же мастера так ценят резона
нс, что это такое? И мы обращаемся, конечно, к теории резонанса. Вот на экран
е появилась кривая резонанса. Теоретически резонанс способен усилить з
вук до бесконечности; вот эта кривая в точке резонанса поднимается кверх
у, амплитуда резонирующего тела как бы теоретически устремляется в беск
онечность. Практически она ограничена, и ограничение это зависит от хара
ктера резонанса. Второй закон резонанса состоит в том, что резонатор уси
ливает не любой звук, а лишь тот, который соответствует его собственной р
езонансной частоте. И, наконец, третий закон резонанса это очень важный з
акон для вокалистов. Резонатор усиливает звук, не требуя от источника эн
ергии никакой дополнительной энергии.
На лекциях по резонансной теории в консерватории я демонстрирую такой о
пыт. Вот, кстати, показали нам резонатор Гельмгольца; он может усилить зву
к до 40 децибел, и даже простейший цилиндр тоже так делает. Откуда резонато
р берёт энергию? На лекциях я снимаю телефонную трубку. Слышите звук теле
фонного зуммера? Нет. Подставляем резонатор, заранее настроенный, Ц тру
бка запела, её слышат все в зале и даже за дверью. Отнимаем резонатор, труб
ка молчит или еле пищит. Откуда резонатор взял энергию? Это очень интерес
ный теоретический вопрос. Нет ли здесь нарушения закона сохранения энер
гии, на которой зиждется всё, весь мир и вся наука? Нет, нарушения нет.
Дело в том, что любой источник звука без резонаторов Ц очень малоэффект
ивная система. Голосовые связки певца представляют собой очень маленьк
ие образования, 2 с лишним сантиметра у баса и полтора Ц у сопрано.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36