»
«Знаем?»
Тереза сказала: «Он повторял проход девушки и убийцы в обратном направле
нии, чтобы на видеоленте осталась запись теней в комнате.» «Верно», сказа
л Коннор.
Я вспомнил, что на мои протесты Ишигуро ответил: «Это наш сотрудник Он раб
отает на службу безопасности Накамото.»
А я ответил: "Это возмутительно. Он не имеет права снимать.
А Ишигуро возразил: «Эти съемки для использования корпорацией.»
А тем временем человек исчез в толпе, просочившись через нее к лифту.
Для использования корпорацией.
«Черт побери!», сказал я. «Значит, Танака покинул нас, спустился вниз и зам
енил одну ленту, потому что на ней был записан его проход по комнате и его
тени?»
«Верно.»
«И ему нужна была эта лента, чтобы сделать изменения в оригинальных лент
ах?»
«Верно.»
Я начал, наконец-то, понимать. «Но теперь, даже если мы вычислим, как были из
менены ленты, их нельзя предоставить суду, верно?» «Верно», сказала Терез
а. «Любой толковый адвокат их завернет.» «Значит, единственный способ пр
одвинуться, это найти свидетеля, который подтвердит, что это было сделан
о. Сакамура мог это знать, но он мертв. Поэтому мы влипли, если нам не удастс
я каким-то образом наложить лапы на господина Танаку. Мне кажется, нам луч
ше сразу же задержать его.» «Сомневаюсь, что это вообще произойдет», сказ
ал Коннор.
«Почему? Думаете, они его уберут от нас?»
«Нет, мне кажется, это им без надобности. Вполне вероятно, что господин Тан
ака уже мертв.»

* * *

Коннор резко повернулся к Терезе: «Вы хороший специалист?»
«Да», ответила она.
«Очень хороший?»
«Мне так кажется.»
«У нас осталось мало времени. Поработайте с Питером, посмотрите, что вам у
дастся извлечь из ленты. Гамбатте: старайтесь сильно. Ваши усилия не прой
дут даром, поверьте мне. А я пока кое-куда позвоню.» Я спросил: «Вы уезжаете?
»
«Да, и мне нужна машина.»
Я передал ему ключи. «Куда вы едете?»
Он промолчал.
«Да я просто спросил.»
«Не забивай себе лишним голову. Мне надо кое с кем встретиться.» Он поверн
улся уходить.
«Почему вы думаете, что Танака мертв?»
«Ну, может, и нет. Обсудим это потом, когда появится время. Нам надо успеть з
акончить до четырех массу дел. Это наш настоящий крайний срок. Мне кажетс
я, тебя ждут больший сюрпризы, кохай. Это просто чоккан Ц моя интуиция. Ок
ей? Если возникнут неприятности или что-то неожиданное, позвони мне в маш
ину. Удачи вам. А теперь поработай с этой милой леди. Юраямашин-не!»
И он ушел. Мы слышали, как за ним закрылась дверь.
Я спросил Терезу: «Что он сказал?»
«Что завидует вам.» Она улыбнулась во тьме. «Начнем?»
В быстрой последовательности она стала нажимать кнопки на оборудовани
и.
Лента перемоталась к началу.
Я спросил: «Как мы это будем делать?»
«Существуют три главных подхода для ответа на вопрос, было ли видео изме
нено. Первое Ц исследовать сдвиги и искажения цвета краев. Второе Ц лин
ии теней. Можно попробовать еще поработать с этими элементами, но я уже де
лала это последние два часа и продвинулась не слишком-то далеко.» «А трет
ий способ?»
«Это отражающие элементы. Я их еще не исследовала.»
Я покачал головой.
«Отражающие элементы Ц ОЭ Ц это такие части сцены, которые отражают са
му сцену. Например, когда Сакамура выходил из комнаты, его лицо отразилос
ь в зеркале. Почти наверняка в комнате есть и другие отражения. Настольна
я лампа может оказаться хромированной и искаженно отражать проходящих
мимо. Стены самого конференц-зала стеклянные Ц мы можем вытащить отраж
ение с этого стекла. Серебряная прижималка для бумаг на столе тоже отраж
ает. Стеклянная ваза с цветами. Пластиковый контейнер. Что-нибудь достат
очно блестящее, чтобы появилось отражение.»
Я смотрел, как она переставляет ленты и готовит их к просмотру. Ее здорова
я рука металась во время разговора от машины к машине. Странно было стоят
ь рядом с такой красивой женщиной, не осознающей своей красоты. «В больши
нстве сцен всегда есть что-то отражающее», сказала Тереза. «На улице это б
амперы машин, мокрые мостовые, стеклянные рамы. А в комнате это картинные
рамы, зеркала, серебряные подсвечники, хромированные ножки столов… Всег
да что-то есть.»
«Но разве это нельзя тоже исправить?»
«Если есть время, то да. Потому что сейчас существуют компьютерные прогр
аммы, способные уложить образ в любую форму. Можно нанести картинку на сл
ожную искривленную поверхность. Но на это нужно время. Будем надеяться, ч
то у них времени не было.»
Она запустила ленты. До момента, когда Черил Остин появилась у лифтов, кар
тинка оставалась темной. Я взглянул на Терезу и спросил: «Как вы относите
сь ко всему этому?»
«Что вы имеете в виду?»
«Помощь нам. Полиции.»
«Хотите сказать, что я Ц японка?» Она посмотрела на меня и улыбнулась. Стр
анной, кривой улыбкой. «У меня нет иллюзий относительно японцев. Знаете, г
де расположен Сако?»
«Нет.»
«Это маленький город на севере, на Хоккайдо. Провинция. Там был американс
кий аэродром. Я родилась в Сако. Мой отец был механиком Ц кокуджин. Знаете
это слово: кокуджин? Нигуро Ц черный. Мать работала в ресторанчике лапши
, куда забегали летчики. Они поженились, но отец погиб в аварии, когда мне б
ыло два года. Пенсия вдове небольшая. Денег нам не хватало. Большую часть з
абирал дед, он утверждал, что обесчещен моим рождением. Я была айноко и ниг
уро. Меня обзывали этими довольно неприятными словами. Но мать хотела ос
таваться там, жить в Японии. Поэтому я выросла в Сако.»
В ее словах слышалась горечь.
«Знаете, что такое буракумин?», спросила она. «Нет? Не удивительно. В Япони
и, в стране, где предполагается, что все равны, о буракумин помалкивают. Од
нако, перед свадьбой семья жениха проверит родословную семьи невесты, чт
обы убедиться, что среди ее предков не было буракумин. Семья невесты дела
ет то же самое. И если есть какое-нибудь сомнение, то свадьба не состоится.
Буракумин Ц это неприкасаемые Японии. Отверженные, нижайшие из низших.
Они являются потомками красильщиком и кожевенников, которые в буддизме
считаются нечистыми.»
«Понятно.»
«А я была еще ниже, чем буракумин, потому что калека. Для японцев уродство
постыдно. Не печально, или обременительно, а позорно. Это означает, что в п
рошлой жизни вы совершили что-то плохое. Уродство позорит вас, вашу семью
и вашу общину. Люди вокруг хотят, чтобы вы умерли. А если вдобавок наполови
ну черная, айноко большеносого американца…» Она покачала головой. «Дети
жестоки. А это было провинциальное местечко, сельский городишко.»
Она смотрела, как бежит вперед лента.
«Поэтому я рада жить здесь. Вы, американцы, не понимаете, в какой милости ж
ивет ваша страна. Какой свободой наслаждаетесь вы в своих сердцах. Вы не м
ожете представить суровости жизни в Японии, когда вас исключат из группы
. Однако, я знаю это очень хорошо. И теперь меня не расстроит, если от усилий
моей единственной здоровой руки пострадает какой-то японец.» Она посмот
рела на меня. Напряжение превратило ее лицо в маску. «Я ответила на ваш воп
рос, лейтенант?»
«Да», сказал я, «ответили.»
"Когда я приехала в Америку, то подумала, что американцы очень глупят с япо
нцами Ц ну, и ладно, бросим об этом. Вот, что нам нужно делать. Вы наблюдаете
за верхними двумя мониторами. Я стану следить за нижними тремя. Внимател
ьно высматривайте объекты, которые отражают. Смотрите пристально.
Поехали."

* * *

Я во тьме следил за мониторами.
Тереза Асакума ощущала горечь по отношению к японцам; то же самое чувств
овал и я. Инцидент с Крысой Вильхельмом разозлил меня. Той злостью, что воз
никает из страха. Одно предложение, сказанное им, приходило на ум снова и с
нова.
Вам не кажется, лейтенант, что при этих обстоятельствах суд совершил оши
бку, доверив вам опеку маленькой дочери?
Я не желал этой опеки. Во всей суматохе развода, ухода Лорен, укладки вещей
Ц это твое, это мое Ц последнее, что мне хотелось, была опека над семимес
ячным ребенком. Шелли только-только начала передвигаться по комнате, де
ржась за мебель. Она только что сказала: «мама» Ц ее первое слово. Но Лоре
н не желала ответственности и продолжала твердить: «Я не смогу справитьс
я, Питер. Я просто не совладаю.» Поэтому ребенка забрал я. Что еще я мог сдел
ать?
Но сейчас прошло уже почти два года. Я изменил свою жизнь. Я сменил свою ра
боту, поменял расписание. Теперь это была моя дочь. И мысль о расставании с
ней ножом поворачивалась у меня в животе. Вам не кажется, лейтенант, что п
ри этих обстоятельствах… На мониторе я следил, как Черил Остин ждала во т
ьме появления своего любовника. Я смотрел, как она оглядывает помещение.
«Суд совершил ошибку…»
Нет, думал я, суд не совершал ошибки. Лорен не могла справиться и никогда б
ы не справилась. Половину времени она пропускала свои посещения по уик-э
ндам. Она была чересчур занята, чтобы повидаться с собственной дочерью. П
осле одного из уик-эндов она вернула мне плачущую Мишель и сказала: «Я про
сто не знаю, что с ней делать.» Я посмотрел ребенка. У нее были мокрые пелен
ки и болезненная сыпь. У Мишель всегда высыпало на попке, когда пеленки ме
няли недостаточно быстро.
Весь уик-энд Лорен недостаточно быстро меняла ее пеленки. Я сам сменил их
и обнаружил мазки дерьма в вагине Мишель. Она не смогла правильно вымыть
собственную дочь.
Вам не кажется, что суд совершил ошибку?
Нет, не кажется!
При этих обстоятельствах, вам не кажется…
«Твою мать», сказал я.
Тереза ткнула кнопку, остановив ленты.
Но всех мониторах изображение застыло. «В чем дело?», спросила она. «Вы что
-то увидели?»
«Нет, ничего.»
Она взглянула на меня.
«Извините. Я задумался о другом.»
«Не надо отвлекаться.»
Она снова пустила ленты.
На многочисленных мониторах мужчина обнимал Черил Остин. Изображения с
разных камер сочетались сверхъестественным образом. Мы видели событие
сразу со всех сторон Ц спереди, сзади, сверху и сбоку. Было страшновато см
отреть.
Мои два монитора показывали сцену с дальнего угла зала и высоко сверху, г
лядя прямо вниз. Черил с любовником на одном мониторе казались маленьким
и, а на другом я видел лишь макушки их голов. Но я следил. Стоя рядом, Тереза
Асакума дышала медленно и регулярно. Вдох Ц выдох.
Я посмотрел на нее.
«Внимание.»
Я посмотрел на экраны.
Любовники были в страстном объятии. Мужчина прижимал Черил спиной к стол
у. На виде сверху я видел ее лицо, глядящее прямо вверх. Рядом с ней на стол у
пал на стол фотоснимок в рамке.
«Вот», сказал я.
Тереза остановила ленты.
«Что?», спросила она.
«Здесь», показал я на снимок в рамке. Он лежал на столе стеклом вверх.
Мы увидели в стекле отражение головы мужчины, когда он наклонялся над Че
рил.
Очертания были очень темные. Просто силуэт.
«Можно что-то получить из этого образа?», спросил я.
«Не знаю, попробую.»
Ее рука быстро пробежала по кнопкам управления, легко прикасаясь к ним.
«Видеокартинка оцифрована», сказала она. "Теперь она в компьютере.
Посмотрим, что мы с ним можем сделать." Изображение начало прыгать, станов
ясь более крупным. На экране проплыло замершее, зернистое лицо Черил Ц г
оловы запрокинута в порыве страсти. Экран скользнул мимо плеча к снимку
в рамке.
По мере увеличения картинка становилась все более зернистой. Она начала
распадаться на точки, словно фотография в газете, которую близко подноси
шь к глазам. Потом стали расти сами точки, формируя края и превращаясь в не
большие серые прямоугольники. Очень скоро я уже не мог сказать, на что же м
ы смотрим.
«Это сработает?»
«Сомневаюсь. Но вот край рамки, а вот лицо.»
Я был рад, что хоть она-то видит. Я не видел.
«Теперь сделаем порезче.»
Она нажимала кнопки. Выпадали компьютерные меню, уплывали обратно. Изобр
ажение стало отчетливее. Менее зернистым. Я различил край рамки и очерта
ния головы.
«Еще резче.»
Она сосредоточенно работала.
«Получилось. Теперь настроим шкалу серого цвета…»
Лицо на снимке стало выплывать из тьмы.
Мурашки по коже.
Сильно увеличенное, с очень крупным зерном Ц каждый зрачок был одной че
рной точкой Ц мы на самом-то деле не различали, кто это был. Глаза мужчины
были открыты, рот изогнут, искажен страстью, возбуждением или ненавистью
. Не различить.
Не различить.
«Это японское лицо?»
Она покачала головой. «Слишком мало подробностей.»
«Сможете его вытащить?»
"Я еще над ним потом поработаю. Но, думаю, что нет. Не получится.
Поехали дальше."
Изображения снова понеслись на полной скорости. Черил вдруг оттолкнула
мужчину, уперевшись руками в грудь. Лицо исчезло со снимка в рамке. Мы снов
а уставились в наши пять разных видов. Пара разделилась и Черил недоволь
но продолжала его толкать. Ее лицо казалось гневным. Теперь, когда я видел
напряженное лицо мужчины, отраженное в стекле, я мог бы подумать, что она и
спугалась того, что увидела. Но нельзя было судить с уверенностью.
Любовники стояли в пустой комнате, споря, куда идти. Они огляделись. Он кив
нул. Она указала в сторону конференц-зала. Казалось, он согласился. Они по
целовались, снова стиснув друг друга. В том, как они соединялись, разделял
ись, соединялись вновь, присутствовала интимность. Тереза это тоже замет
ила: «Она его давно знает.»
«Да, я бы тоже так сказал.»
Продолжая целоваться, парочка неловко двигалась в сторону конференц-за
ла. Мои мониторы здесь были мало полезны. Дальняя камера охватывала все п
ространство и пара двигалась поперек экрана справа налево. Но фигуры был
и крошечные, едва видимые. Они перемещались между столами направляясь к…

«Подождите», сказал я, «что это такое?»
Она пошла назад, кадр за кадром.
«Вот», сказал я, показывая на изображение. «Видите? Что это такое?» Когда п
арочка шла через комнату, камера миновала громадный свиток японской кал
лиграфии, висящий на стене возле лифта.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45