осталь­ные слуги получают из наследства по одному годовому жалованью. Своему старому другу, в данное время и секретарю, Кристоферу Смиту, он оставляет большой клавесин, маленький домашний орган, книги по музыке и 500 фунтов (клавесин, изготовленный в 1612 году Й. Руккерсом, Смит-младший передал позже королевской семье); Джеймсу Хантеру, одному увлекающемуся му­зыкой художнику по материи, который много перепи­сывал для Генделя, - 500 фунтов; значительные суммы оставляет он различным родственникам в Германии (всего 1700 фунтов); единственной же его наследницей становится крестная дочь, Иоганна Фридерика Флёрке, урожденная Михаэльсен: дочь сестры Генделя Доротеи Софии.
С 28 июня по 5 июля Гендель сочиняет «музыкальную интермедию» «Выбор Геркулеса»; большую часть музы­ки он заимствовал из никогда не видевшей сцены «Альцесты». Исполнена она была лишь годом позже; но и тогда не как самостоятельное произведение, а в каче­стве нового акта «Празднества Александра».
Кстати, июль заполнен приготовлениями к дальней дороге: Гендель решил посетить свою родину, Герма­нию. Привычный уже летний «период сочинения» в этом году не состоялся. В начале августа Гендель устраивает мелкие биржевые дела; вероятно, для того чтобы иметь на дорогу наличные деньги. 9 августа он еще покупает облигации; после этого у нас нет никаких известий о Генделе вплоть до 21 августа. В этот день «Дженерал адвертисер» сообщает следующую новость: «М-ра Генделя, недавно уехавшего в Германию, чтобы посетить живущих там друзей, между Гаагой и Харле­мом постигло несчастье: его экипаж перевернулся, и он получил тяжелые травмы. Сейчас он уже вне опасно­сти». Это единственное известие о несчастном случае, происшедшем с Генделем; мы не знаем точно, когда это случилось и насколько тяжелые повреждения получил Гендель. Но ясно, что некоторое время после происше­ствия он лечился в Голландии, прежде чем смог отпра­виться в Германию. В Галле жило уже довольно мало родственников; собственно говоря, только те, о кото­рых он упоминал в недавно написанном завещании: двоюродный брат, Кристиан Август Рот; двоюродная сестра, вдова гибихенштейнского пастора Георга Тауста, с шестью детьми, и самая любимая родственница, единственная наследница, Иоганна Фридерика Флёрке.
В Лондон Гендель возвращается поздней осенью или ранней зимой. Возможно, это было следствием несчаст­ного случая в Голландии, возможно, он привез с собой настроение обезлюдевшего родительского дома, или, может, это было вызвано начинающейся болезнью глаз, но в это время, осенью 1750 года, Гендель совер­шенно бездеятелен, пребывает в безропотном и мелан­холическом настроении.
Однако со своими старыми друзьями и знакомыми он такой же вежливый и внимательный, как раньше. Об этом свидетельствует дошедшее до нас письмо Генделя Георгу Филиппу Телеману. Гендель познакомился с Те­леманом - который, наряду с Бахом и самим Генде­лем, несомненно является самым выдающимся немец­ким композитором эпохи, - еще в 1701 году, в Галле. Он до самой смерти глубоко уважал своего коллегу - об этом свидетельствует сам характер письма - и поддерживал с ним дружеские отношения, хотя из их переписки до нас дошло очень мало. Письмо, написан­ное по-французски и датированное 25/14 декабря 1750 года (примем во внимание «континентальное» и «анг­лийское» времяисчисление), содержит следующее: «Ми­лостивый государь! Я как раз собирался, возвращаясь в Лондон, покинуть Гаагу, когда господин Пассерини вручил мне Ваше милое письмо. У меня еще было столько времени, чтобы я смог послушать пение жены Пассери­ни. Вашей поддержки и рекомендации было достаточно не только для того, чтобы пробудить мой интерес, но и для того, чтобы авансировать мое одобрение; однако вскоре я и сам убедился в ее выдающихся способностях. Сейчас они едут в Шотландию, чтобы выполнить связан­ные с договором обязательства, на шестимесячный се­зон. Мадам Пассерини сможет усовершенствовать там свой английский язык; затем (поскольку они на некото­рое время хотят остаться в Лондоне) я постараюсь оказать им помощь во всех отношениях.
Меня очень тронули выражения Вашей дружеской доброжелательности; обязывающая любезность оста­вила как в моем сердце, так и в уме настолько глубокое впечатление, что я не могу отплатить Вам тем же так, как Вы этого заслуживаете. Заверяю Вас, что с искренним и настоящим уважением всегда буду ста­раться служить Вам. Большое спасибо за прекрасную работу об интервальной системе, которую Вы были доб­ры послать мне и которая достойна потраченного на нее времени, работы и Ваших знаний. [Речь идет о рукописи труда «Das neue musikalische Sistem», который был из­дан в 1752 году, в «Neu-er?ffnete musikalische Bibliothek» Мицлера.]
Поздравляю Вас с безупречным, несмотря на относи­тельно преклонные годы, здоровьем, которым Вы на­слаждаетесь [Телеман был старше Генделя на четыре года], и от всего сердца желаю Вам всего хорошего и в последующие годы. Если страсть к экзотическим растениям и т. д. продлит Ваши дни и столь характер­ное для Вас настроение жизнерадостности, то разреши­те и мне, что я сделаю с большой радостью, посодей­ствовать как-нибудь в этом. Я шлю Вам подарок (через прилагаемый адрес): ящик с растениями, о которых све­дущие люди сказали мне, что все они как на подбор вели­колепные редкости; так Вы станете обладателем краси­вейших растений Англии, время года еще благоприят­ствует тому, чтобы они цвели. Лучше всего оценить это сможете Вы, и я жду Вашего мнения об этом. Но прошу Вас, не заставляйте долго ждать Вашего очень милого ответа...»
1751
Зимой 1750/51 года в Дублине исполняется много про­изведений Генделя: 14 декабря - «Мессия», 17 января - «Иуда Маккавей», 23 и 25-го - «Ацис и Галатея», 31-го - «Иисус Навин», 14 февраля - «Дебора» и 18 февраля - «Эсфирь». Все представления проводились, согласно обычаю, с благотворительной целью или же в качестве бенефиса.
Кстати, 1751-й - самый горький, насыщенный самы­ми большими испытаниями год в столь богатой взлета­ми и падениями, переменчивой жизни Генделя. 21 янва­ря он начинает сочинять новую ораторию, «Иевфая». Тему, заимствованную из Ветхого завета, для него раз­работал тот же д-р Морелл. Вначале все идет привыч­ным образом: Гендель в бурном темпе сочиняет первое действие, которое заканчивает уже 2 февраля. Он рабо­тает над вторым актом, когда замечает, что зрение его становится все хуже.
13 февраля 1751 года. Во время сочинения заключи­тельного хора второго действия работа застопоривает­ся: в партитуре здесь - характерно, что на этот раз на родном языке, по-немецки, - значится следующая за­пись, которую мы цитируем дословно: «bi? hierher komen den 13 Febr. 1751 verhindert worden wegen [здесь вы­черкнуто слово „relaxation"] des gesichts meines linken auges so relaxt», то есть: «досюда я дошел 31 февраля 1751 года, в среду. Из-за ослабления зрения не могу продол­жать». Затем новая запись, 23 февраля, в день 66-летия Генделя: «den 23.h dieses etwas besser worden wird angegangen» [«23-го сего месяца, в субботу, стало немного луч­ше, снова продолжаю»]. Хотя зрение у Генделя немного улучшилось, творческий настрой, можно даже сказать, творческую лихорадку он потерял навсегда. Потрясаю­щей иллюстрацией его болезни является эта партитура, изданное недавно ее факсимиле. Красивое, ровное, устоявшееся нотное письмо Генделя становится все бо­лее неуверенным, все более запутанным. Катаракта сде­лала свое дело. С маленькими улучшениями, с частыми рецидивами болезнь левого глаза все прогрессирует, и, наконец, Гендель уже вообще не видит им. Третье дей­ствие Гендель начинает сочинять только 18 июня и только 30 августа 1751 года «Иевфай» был закончен. Полгода мучится с двумя действиями такой компози­тор, который раньше целую ораторию писал за месяц! Однако привычная жизнь и в этот горестный период течет в нормальном русле. Начинается сезон поста и вместе с ним повторяющееся из года в год время ораториальных представлений. 22 и 27 февраля исполняется «Валтасар»; 23 числа (то есть в тот самый день, когда он смог продолжить сочинение «Иевфая») Гендель вно­сит в банк 445 фунтов. «Празднество Александра» зву­чит 1, 6, 8 и 13 марта; в качестве его нового акта испол­няется и «Выбор Геркулеса». Гендель и на этот раз помещает в банк деньги в день, следующий за представ­лением; после четырех представлений его текущий счет увеличился более чем на 940 фунтов. На один глаз он совершенно ослеп, и все же сам руководит представле­ниями. О том, как именно, можно понять из письма графини Шэфтсберийской от 13 марта: «.. .В прошлую пятницу я пошла послушать ,,Празднество Александ­ра"... это было очень грустное развлечение: я плакала от боли, когда видела великого, но такого несчастного Ген­деля удрученным, бледным, мрачным, который сидит за клавесином, но не играет; и думала о том, что он поте­рял зрение потому, что загнал себя на службе музыке. Мне было грустно, потому что публика была так бес­тактна и пошла (можно сказать, безжалостна), что не дала этому бедному человеку даже самого малого уте­шения, не наградив его аплодисментами...»
20 марта 1751 года. Гендель включает в программу еще «Эсфирь» и «Иуду Маккавея». Однако обе орато­рии исполняются только один раз; ораториальный сезон неожиданно обрывается, так как внезапно умирает принц Уэльский, и двор предписывает всеобщий траур.
По окончании траура Гендель, несмотря на все лич­ные невзгоды, не упускает случая выполнить добро­вольно взятые на себя обязанности по благотворитель­ной деятельности. 16 апреля он устраивает концерт в пользу престарелых музыкантов и вдов, в котором принимает участие многочисленная гвардия исполните­лей, и среди них совершенно состарившаяся Куццони (которая и сама уже «созрела» для получения помощи); 18 апреля он исполняет в пользу Приюта «Мессию». Это представление - на нем Гендель сыграл и один органный концерт - приносит Приюту более 600 фун­тов. Благотворительное представление дается и 16 мая, на этот раз «Мессия» обогатил Приют на 700 фунтов.
13 июня 1751 года. Гендель уезжает в Челтенхэм, где освежает свое отяжелевшее, постаревшее и усталое тело тамошними ключевыми водами. В Челтенхэме он про­водит 3-4 недели, затем возвращается в Лондон, где хирург больницы «Guy's Hospital» Самюэль Шарп ле­чит его глаз, но безуспешно: зрение Генделя не поправи­лось. Однако челтенхэмский курс лечения принес по­льзу: Гендель чувствует себя достаточно крепким, что­бы закончить «Иевфая». Произведение было завершено 30 августа.
Осенью в Дублине вновь начинается ставший традиционным «Генделевский фестиваль». В течение сезона в концертном зале на Фишэмбль-стрит исполняются «Ацис и Галатея», «Празднество Александра», «Аталия», «Дебора», «Мессия» и «Иисус Навин», все в поль­зу различных благотворительных учреждений.
С большим опозданием, но все-таки был построен предназначенный для капеллы Приюта орган. Этот ин­струмент, на котором Гендель так часто играл, просу­ществовал до 1854 года; после этого, вместо того чтобы обновить инструмент, его полностью заменили. Однако сохранилось его описание, которое важно для нас пото­му, что до определенной степени характеризует то опти­мальное звучание, которого сам Гендель добивался при исполнении своих произведений. Орган Приюта был трехмануальным, без педали. На главном механизме находилось двенадцать регистров, на верхнем - пять и на жалюзях - четыре регистра. Главный механизм имел следующие регистры: два диапазона, два гедакта, два принципала, далее - флейта, квинта, октава, блок-флейта, сесквиальтера и труба; верхний механизм - дульчиана, гедакт, принципал, октава и vox humana; жалюзи - диапазон, гедакт, принципал, труба и крум-горн. Равномерная темперация до Англии в то время еще не дошла, поэтому на органе Приюта существовали отдельно звуки соль-диез и ля-бемоль, ля-диез и си-бемоль, до-диез и ре-бемоль, а также ре-диез и ми-бемоль.
1752
26 февраля 1752 года. Подошла очередь премьеры напи­санной в мучениях новой оратории, «Иевфая». 10 февра­ля Гендель посылает рукопись либретто для разрешения инспектору театров. Однако ораториальный сезон, по заведенному им обычаю, он начинает не новым про­изведением, а хорошо зарекомендовавшими себя ста­рыми. Вначале, 14 февраля, исполняется «Иисус Навин» (повторение - 19-го), за ним следует «Геркулес» (21 февраля). Только после этого исполняет Гендель «Иевфая»; представление повторяется 27 февраля и 4 марта. 6, 11 и 13 марта в театре «Covent Garden» звучит «Сам­сон»; затем в программу включается «Иуда Маккавей» (18 и 20 марта); завершается этот сезон двумя публичными (то есть не в пользу Приюта) исполнения­ми «Мессии» (25 и 26 марта). Полученный от исполне­ния ораторий доход - 2290 фунтов - Гендель между 26 февраля и 2 апреля помещает в Английский банк.
9 апреля, верный своему обычаю, Гендель исполняет в пользу Приюта «Мессию». По свидетельству прото­кола от 28 апреля, было продано 1223 билета, чистый доход составил 587 фунтов и 16 шиллингов.
12 апреля фрагменты произведений Генделя звучат еще на одном благотворительном концерте, где испол­няется и один кончерто гроссо.
17 августа 1752 года. «Дженерал адвертисер» сообща­ет своим читателям о печальном событии: «Ходят слу­хи, что господина Георга Фридриха Генделя, известного композитора, несколько дней назад постиг апоплексиче­ский удар, в результате чего он потерял зрение».
4 ноября 1752 года. Эта же газета помещает следую­щую корреспонденцию: «Вчера господин Уильям Бром-фильд, хирург ее королевского величества принцессы Уэльской, провел на господине Георге Фридрихе Генделе операцию катаракты, так как посчитали, что операция даст реальные надежды на выздоровление, которое при­несло бы радость многочисленным любителям музыки».
(На этот раз дата совпадает с данными континенталь­ного календаря: в ночь со 2 на 3 сентября 1752 года Англия присоединяется к континентальному времяис­числению; так что после 2 сентября писали сразу 14-е.)
К сожалению, операция не дала результатов, более того, через девять месяцев Гендель полностью ослеп; по всей вероятности, в результате глаукомы, вызванной неудачной операцией.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29