e-mail: louchi2@mail.ru

АННОТАЦИЯ
«Если бы Гендель вел дневник...» - так называется книга Иштвана Барны, которая, соответственно харак­теру серии «Если бы...», написана в форме фиктивного дневника, прослеживая жизненный путь великого ком­позитора с рождения до кончины. В случае Генделя этот дневник еще более фиктивен, так как до нас дошло очень мало документов, в которых бы сам Гендель рассказывал о своей судьбе, поворотных пунктах своего композиторского пути. Реконструированная на основе писем, дневниковых записей, газетных статей, критиче­ских выступлений, оперных ежегодников и других доку­ментов того времени биография композитора дает нам, однако, возможность получить объективную и богатую интересными подробностями картину изменчивой, пол­ной успехов и испытаний жизни Генделя.

Вата Istvdn.
Georg Friedrich Handel eletenek kronikaja. Zenemukiado,
Budapest, 1972

Детство, годы учения,
Гамбург
(1685-1706)

Собственно говоря, биография человека никогда не на­чинается с момента его рождения. Тем более биография истинного гения! Ведь для того чтобы возникла телес­ная и духовная структура, в которой гений проявился бы во всей своей полноте, необходимо необычайно пла­номерное взаимодействие, смещение генов и хромосом, неизъяснимых сил и материй, - к тому же на протяже­нии нескольких поколений.
Но все же биографию нужно с чего-то начать. В слу­чае Георга Фридриха Генделя* начнем ее с того момен­та,
когда родители его поженились.
Венчальный обряд состоялся 23 апреля 1683 года в гибихенштейнском соборе св. Варфоломея. Муж - Георг Гендель, доверенный слуга бранденбургского курфюр­ста, лекарь и цирюльник; жена - Доротея Тауст, дочь гибихенштейнского священника.
В то время Георг Гендель был уже пожилым челове­ком: он родился в 1622 году. Это был его второй брак; первая жена, дочь проживавшего в Галле цирюльника, скончалась незадолго до этого. Вторая жена была мо­ложе Георга почти на тридцать лет. В результате этого брака родилось четверо детей: мальчик-первенец умер вскоре после своего появления на свет; младший сын, получивший при крещении имя Георг Фридрих, родил­ся в 1685 году; две дочери - Доротея София и Иоганна Кристиана - родились в 1687 и 1690 годах.
Гендель-отец достиг в своей профессии всего, чего только можно было достичь в то время; он наверняка был превосходным специалистом - ведь его принял на службу сам бранденбургский курфюрст. Правда, он не накопил большого состояния, но жил в удобстве и до­статке, во всяком случае у него хватило средств на по­купку семейного склепа на кладбище в Галле.
О Доротее Гендель нам известно лишь то, что гово­рилось о ней в надгробном слове, позже изданном. Судя по всему, она была разумной, любезной женщиной, прекрасно знающей Библию и очень привязанной к ро­дителям, кроме того, она обладала отличными органи­заторскими способностями, серьезным характером и хорошими манерами.
1685
Георг Гендель был гражданином Галле. В этом городе 23 февраля 1685 года и родился Георг Фридрих.
Уже с детских лет маленького Георга Фридриха живо интересовало все, связанное с музыкой: среди его игру­шек были барабаны, флейты, трубы. Ребенка необыкно­венно притягивало все то, из чего можно было извлечь музыкальные звуки. Старый Гендель отнюдь не радо­вался этим наклонностям сына. Он считал: музыка - это элегантное искусство и утонченная забава, но как профессия она не достаточно достойная, ведь предме­том музыки является не что иное, как наслаждение и развлечение. Конечно, старик Гендель руководство­вался и другими соображениями. Немецкого музыканта в то время ждала, как правило, весьма горькая судьба. Органисты и канторы были плохо оплачиваемыми, но в достатке снабженными работой музыкальными ре­месленниками; немецкая опера до 1700 года почти не существовала; лучшие музыканты имели, правда, воз­можность устроиться при каком-либо дворе, но и там их положение было не намного лучшим, чем на церков­ной службе; те же, кто занимался лишь развлечением простонародья, находились на самой низкой ступени общественной лестницы рангов.
Так что напрасно ребенок обладал колоссальным му­зыкальным талантом, музыке учиться он все равно не мог. Но нельзя было запретить слушать музыку, ведь каждый вечер в Либфрауэнкирхе (церкви Богородицы) в Галле пелись и исполнялись на органе хоралы; на воскресных и праздничных богослужениях регулярно звучали кантаты; городские же музыканты каждую не­делю проходили, «концертируя», по главным улицам города.
1694
Маленький Георг Фридрих рос в таких условиях, что его любовь к музыке сталкивалась в кругу семьи с ог­ромным противодействием. Когда же и где он начал учиться музыке? Здесь мы можем полагаться лишь на догадки и не заслуживающие полного доверия анекдоты. Однако бесспорно, что Георг Фридрих каким-то образом научился играть на клавесине и органе. При­том настолько хорошо, что на него обратили внимание и «высшие власти», так, например, герцог Саксонский-Вейссенфельский, пожелавший оказать материальную помощь в музыкальном воспитании Генделя-ребенка. Однако отец, противник музыки, не принял этого пред­ложения, хотя в те времена обычному придворному лекарю-цирюльнику не просто было отказаться от по­добной чести. Георг Фридрих должен изучать юриспру­денцию! - таким было решение семьи. Если он станет изучать право, то, наряду с этим, может и музициро­вать. Так, в 1694 году Гендель мог приступить к регу­лярным занятиям музыкой; его педагогом стал 31-лет­ний органист церкви Богородицы в Галле Фридрих Вильгельм Цахау. Ребенок Гендель развивался с пора­зительной быстротой: наряду с игрой на клавесине и ор­гане он вскоре научился играть также на скрипке и го­бое. Цахау посвятил маленького Генделя и в тайны композиции - результаты были отличными. Сохранив­шиеся с тех пор - написанные в возрасте 11 лет! - трио-сонаты для двух гобоев и фагота свидетельствуют об определенном умении, богатстве мелодики и фанта­зии.
1696
Цахау был не только отличным учителем и хорошим педагогом, но и честным художником. Ибо через пару лет Гендель уже делал такие успехи, что в 1696 году Цахау вьшужден был заявить: ему больше нечему учить мальчика, и посоветовал отправить ребенка в Берлин, где бранденбургский курфюрст основал великолепную оперу, в которой пели лучшие итальянские певцы.
Старику Генделю волей-неволей пришлось везти сы­на в Берлин, где сам курфюрст предложил отправить блестяще одаренного маленького музыканта на учебу в Италию, причем на свои средства. Но это означало, что по завершении учебы для покрытия связанных с ней расходов Генделю пришлось бы остаться на службе у курфюрста. Противодействие отца и на этот раз спас­ло Георга Фридриха от того, чтобы он на долгое время связал себя должностью придворного музыканта.
1697
Георг Гендель, однако, уже не долго мог влиять на жизненный путь сына: 11 февраля он скончался.
Георг Фридрих простился с отцом трогательными стихами. Но в строках новоиспеченного поэта просту­пает музыкант: за гекзаметрическим барочным стихом следуют такие слова:
«Так оплакал своего покойного, чересчур рано отошед­шего в лучший мир, сердечно любимого отца поклоняю­щийся свободным искусствам Георг Фридрих Гендель».
Из чувства почтения Гендель стремится выполнить желание отца: чтобы стать когда-нибудь правоведом, он регулярно посещает латинскую школу в Галле, но в то же время почти беспрерывно сочиняет, в первую очередь духовную музыку, кантаты и произведения для органа.
1702
10 февраля семнадцатилетний Гендель поступает в уни­верситет города Галле.
Однако спустя несколько дней, 13 марта, он заключа­ет договор с кафедральным руководством Галле, сог­ласно которому заступает на место умершего незадолго до этого органиста И. Кр. Лепорина.
«Поскольку нам очень хвалили ученика Георга Фридри­ха Генделя, который многократно замещал упомянуто­го Лепорина в его отсутствие, и рекомендовали прежде всего за его умение, мы, пастыри и пресвитеры королев­ского дворца и кафедрального собора, а также здешней реформатской церкви, назначаем упомянутого Генделя органистом вышеназванного собора».
Гендель должен был удовлетворять обычным требо­ваниям: преданно и усердно выполнять возложенные на него обязанности; по воскресеньям и праздничным дням, а также в особых случаях присутствовать на бо­гослужениях; играть на органе подобающим образом, сопровождать псалмы и гимны красивыми гармония­ми; вовремя приходить в собор; следить за состоянием органа и давать соответствующие советы в случае его починки; с уважением относиться к священникам и пресвитерам, повиноваться им; жить в мире с храмо­вой прислугой; вести жизнь примерного христианина.
За все это Генделю в течение испытательного года причиталось пятьдесят талеров, а также бесплатная квартира в Морицбурге. (Необычайно скудную плату в определенной степени дополняло то, что мать Генде­ля сдавала внаем половину осиротевшего семейного дома, то есть часть наследства Георга Фридриха, и это приносило некоторый доход.)
Должность органиста, естественно, очень связывала Генделя, поэтому не удивительно, что университет он почти не посещал. Ведь кроме зафиксированных в дого­воре обязанностей ему нужно было также регулярно сочинять кантаты для богослужений. Кроме того, по небольшим праздникам Гендель устраивал со школь­ными товарищами регулярные музицирования в доме матери. В конце концов само собой решилось, что из восемнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя выйдет не правовед, а музыкант.
1703
Гендель честно отслужил в соборе положенный испыта­тельный год. Но затем понял, что в Галле ему уже нечему учиться, нужно отправляться в странствия, зара­батывать больше денег, так как овдовевшая мать нуж­дается в поддержке. Первой остановкой на дорогах странствий стал Гамбург.
В Гамбурге в то время процветала музыкальная жизнь. Свободный ганзейский город играл в музыкаль­ной жизни Германии примерно такую же роль, как в Италии Венеция, и с этим культурным и торговым центром Гамбург соперничал во всех отношениях. Правда, духовную музыку там не очень культивирова­ли, зато необычайно развито было оперное искусство: с 1677 года в Гамбурге действовал публичный оперный театр, открытый для любой платящей публики. (Это была первая публичная Опера в Германии.) Как след­ствие свободного (а по мнению пиитов, скорее вольно­го) духа, а также в результате упорной работы Сигизмунда Куссера, а затем Рейнгардта Кайзера, в Гамбурге
в это время работал по-настоящему хороший оперный театр. Кайзер был его директором и «домашним авто­ром», превосходным организатором и композитором, у которого Генделю было чему поучиться. Однако пре­жде всего Гендель познакомился с Иоганном Маттесоном, который был старше его на четыре года и с кото­рым у него сразу завязалась глубокая и прочная друж­ба. Маттесон был отпрыском очень состоятельной гам­бургской семьи, высокообразованным и многосторон­ним молодым человеком; к этому времени он уже полу­чил юридическое образование, владел четырьмя языка­ми, играл на многих инструментах, пел и писал оперные либретто, на которые сам же сочинял музыку. Потомки ценят и почитают его в первую очередь как музыкаль­ного писателя-критика. Из различных его трудов мы почерпнули, среди прочего, следующее:
9 июля. Гендель и Маттесон впервые встречаются на органной галерее гамбургского собора Марии Магда­лины.
15 июля. Молодые люди совершают продолжитель­ную речную прогулку в окрестностях Гамбурга.
30 июля. Оба играют на органе в соборе Марии Маг­далины.
17 августа. Уезжают в город Любек, чтобы познако­миться с тамошним знаменитым композитором и орга­нистом Дитрихом Букстехуде.
Одной из целей поездки было также желание принять участие в конкурсе на видное место органиста, которое освобождалось после ухода на покой старого Букстеху­де. Однако, по обычаю тех времен, уход Букстехуде был возможен лишь при условии, что преемник возьмет в жены его дочь. (Сам Букстехуде занял это место орга­ниста при сходных обстоятельствах - он женился на дочери Тундера.) Но Анна Маргарета Букстехуде была на десять лет старше Генделя и на шесть - Маттесона... Маттесон пишет об этой прогулке в Любек следу­ющее:
«.. .В эту поездку я взял с собою Генделя; мы опробова­ли все тамошние органы и клавесины и наконец сошлись на том, что ему следует играть только на органе, мне же - только на клавесине. С большим вниманием слуша­ли мы превосходных исполнителей в Мариенкирхе. Но когда в связи с делом возник вопрос о женитьбе, к кото­рой ни у одного из нас не было ни малейшей склонности, мы оставили город, осыпанные многочисленными знака­ми внимания и прекрасно повеселившись».
(Ровесник Генделя И. С. Бах, посетивший Любек дву­мя годами позже, также отступился от этой должности, не пожелав жениться на дочери Букстехуде...)
Дружба между двумя молодыми музыкантами стано­вится все глубже. Вновь предоставим слово Маттесону:
«.. .В игре на органе он разбирался лучше, чем Кунау [предшественник Баха по службе в лейпцигском соборе св. Фомы], особенно что касалось импровизированных фуг и контрапунктов; в мелодике, однако, он не слишком понимал вплоть до тех пор, пока не попал в гамбургскую Оперу... В прошлом столетии никто не заботился о ме­лодии, все определялось гармонией... Гендель в любое время свободно мог садиться за стол моего отца, за это он обучил меня многим контрапунктическим приемам; я, в свою очередь, сослужил ему подобную службу в обла­сти драматической музыки; так мы взаимно помогали друг другу...
В то время Гендель сочинял длинные-предлинные арии и бесконечные кантаты, которые хотя и имели совер­шенную гармонизацию, все же не были достаточно изящними и искусно выполненными; со временем, однако, они становились все более отшлифованными благодаря опер­ной школе, с которой Гендель находился в соприкоснове­нии».
В Гамбурге Гендель сначала зарабатывал на жизнь уроками музыки. Вскоре доходы его стали такими, что он смог регулярно посылать небольшие суммы нужда­ющейся матери в Галле.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29