Собственно празднество состоялось 27 апреля в Грин-Парке. По этому случаю кавалер Сервандони - извест­ный в то время архитектор - возвел громадное, напо­минающее дорийский храм деревянное здание, размеры которого также были импозантными: высота 114 футов (около 30 м), длина 410 футов (около 117 м). После того как прозвучала музыка Генделя, дали знак к началу фейерверка, который предварял салют из 101 медной пушки.
До нас дошло три различных варианта музыки «Фей­ерверка». Первый из них всего лишь эскиз, состоящий из двух независимых друг от друга (в тональностях фа и ре мажор) фрагментов увертюры; второй - едва ли не тот, который прозвучал во время показательного исполнения на открытом воздухе, и, наконец, третий - «концертная» версия, в которой кроме духовых ин­струментов и литавр используются также струнный ор­кестр и континуо. Тональность двух последних вариан­тов - ре мажор, и наряду с монументальной вступи­тельной частью они включают в себя еще пять частей (или же, если считать самостоятельными исполняемые сейчас как трио части-менуэты, - шесть). За бурре сле­дует третья часть в характере сицилианы, подзаголовок которой - «La Paix», то есть Гендель хотел выразить в музыке благословенный покой мира. Эта музыка род­ственна оркестровой пьесе из первой части «Мессии» - «Pifa». Мелодии «пифы» Гендель, вероятно, мог слы­шать и записать в годы своей молодости, во время пребывания в Италии. Заглавие имеет и следующая часть: «La R?jouissance», то есть «Радость». Это бы­страя музыка, инструментовка которой усилена яркими партиями труб. В составе оркестра Гендель предписы­вает малые барабаны (side drums). Заключающие произ­ведение два менуэта в наши дни при исполнении обычно меняют местами вопреки партитуре: шестую часть, ре мажор, играют перед пятой, тональность которой ре минор и которая звучит как трио между двумя частями ре мажор.
В партитуре сохранились собственноручные пометки Генделя. Из них видно, что на торжестве каждую из трех партий труб играли три музыканта; таким же обра­зом обстояло дело и с тремя партиями валторн. Пар­тию первого гобоя играли двенадцать, второго - во­семь, а третьего - четыре исполнителя; партию перво­го фагота исполняли восемь, а второго - четыре музы­канта. Дополняли оркестр три пары литавр, которые Гендель, вероятно, одолжил у артиллеристов, сверх этого - если верить описаниям того времени, в кото­рых говорится о «100 музыкантах», - в исполнении использовались также струнные инструменты. Однако эти сведения не достоверны. Гораздо более вероятно, что Гендель удовлетворил желание государя, и на празднестве действительно играла только «военная му­зыка», то есть оркестр, состоящий из деревянных и мед­ных духовых и литавр.
Произведение сразу же приобрело огромную попу­лярность. Это, среди прочего, видно и из того, что 2 июня 1749 года Уэлш, издатель Генделя, объявляет об изда­нии оркестровых партий произведения.
7 мая Гендель принимает участие в собрании правле­ния лондонского Приюта (Foundling Hospital) и заявля­ет, что желал бы устроить благотворительный концерт в его пользу. Приют, основанный за десять лет до этого капитаном Томасом Корэмом и первоначально носив­ший название «Прибежище, служащее для обеспечения и воспитания брошенных и выгнанных детей», как раз в это время строил капеллу, и доходы от концертов Генделя послужили бы для частичного покрытия расхо­дов на строительство. Согласно протоколу заседания, Генделя, за его благородное предложение, рекомендо­вали в члены дирекции. В протоколе заседания от 9 марта отмечено, что хотя Гендель и поблагодарил за почетное выдвижение, но «просил избавить его от это­го, так как благотворительность он лучше может осу­ществлять своими способами, чем если бы был членом дирекции». Однако его скромные возражения не приняли во внимание: Генделя избрали в члены руководства.
Дата концерта по разным причинам много раз меня­лась; наконец его провели 27 мая, с ценами на билеты в полгинеи. В программу включили «Фейерверк» - на этот раз дополненный партиями струнных и с го­раздо меньшим числом духовых инструментов; так на­зываемый «Деттингенский антем» (в свое время он был исполнен вместе с «Те Deum»-oм); несколько фрагмен­тов из оратории «Соломон», а также новое, написанное специально для этого случая произведение, «Foundling Hospital Anthem» (который, наряду со вновь использо­ванными отдельными частями старых произведений, содержит несколько новых арий и дуэтов). На благотво­рительном концерте присутствовало огромное множество людей, во главе с семьей принца Уэльского; доход составил почти 500 фунтов, и сверх этого 2000 фунтов подарил Приюту король и 50 - одно неизвестное лицо.
С 28 июня по 31 июля Гендель сочиняет новую орато­рию; тема ее на этот раз не ветхозаветная, а почерпнута из раннехристианской истории: Гендель положил на музыку историю Теодоры.
В июле Гендель заключает договор с д-ром Джоната­ном Морсом: он заказывает ему орган для Приюта. Все расходы по постройке органа Гендель берет на себя.
5 сентября в возрасте 85 лет умирает старый друг и бывший соперник Генделя Хейдеггер.
30 сентября 1749 года Гендель отвечает на письмо Дженинса, в котором автор текста «Мессии» просил у него советов относительно постройки органа. Дженинс хочет обновить свой домашний орган: «Вчера я по­лучил Ваше письмо и в нижеследующем сообщаю свое мнение о том, каким должен быть хороший и большой орган, которое, надеюсь, удовлетворит Вас. Естествен­но, без язычков, которые я выпустил, ведь их нужно постоянно настраивать, что в провинции очень неудобно и в данном случае было бы бесполезно, к тому же это очень дорого, что едва ли соответствует Вашим пред­ставлениям. Я очень одобряю наем м-ра Бриджа, кото­рый, несомненно, является превосходным органным ма­стером, и (когда орган будет готов) я охотно скажу Вам свое мнение о его работе. Я уже рассказал Вам о флейтовом регистре органа м-ра Фримана, который является отличным в своем роде, но который для Ваше­го органа я не рекомендую.
Я предлагаю следующую диспозицию:
Диапазон от верхнего Ре до нижнего Соль полные октавы, церковный механизм[!]
Одна мануаль, полные регистры, без преломления
Регистры:
Диапазон [8'] - весь из металла, на фасаде.
Гедакт [8'] - в дисканте из металла, в басу из дерева.
Принципал [4'] - весь из металла.
Квинта [22/з'] - весь из металла.
Октава [2'] - весь из металла.
Терция [l3/5'] - весь из металла.
Флейта [4'] - такой, какой имеется на органе Фримана.
Я рад, что мне представился случай проявить по отно­шению к Вам мое внимание».
Этот инструмент - с некоторыми изменениями - и сейчас находится в уорвикширском соборе «Great Pac-kington».
1750
Конец 1749 года - время интересного и по неизвестным нам причинам окончившегося неудачно эксперимента. 27 декабря 1749 года Гендель начинает и 8 января 1750 года заканчивает музыку к трагедии Смолетта «Альцеста». Эту трагедию в 1748 году заказал Тобиасу Смолетту (1721-1771), автору пользовавшихся большим успехом сатирических романов, Рич. Когда пьеса была готова, Рич - вероятно, с целью погашения старых долгов - попросил Генделя написать к ней музыку; декорации спроектировал Сервандони. К первому и четвертому актам написанной на английском языке трагедии по мотивам Еврипида Гендель сочинил музы­ку в духе оперной и, таким образом, создал, собственно говоря, давно желанную оперу на английском языке. Однако премьера «Альцесты» не состоялась. Готовую музыку Гендель использовал в написанной летом «му­зыкальной интермедии» «Выбор Геркулеса».
31 января Гендель заканчивает соль-минорный орган­ный концерт, который позже стал известен как концерт Оп. 7, № 5.
В начале года квартира Генделя на Брук-стрит обога­тилась интересными картинами. 22 января он положил в банк 8000 фунтов; однако 22 февраля снял эту сумму. Вероятно, из нее он заплатил за вновь приобретенную коллекцию картин, о которой пэр Шэфтсберийский в письме от 13 февраля рассказывает своему двоюрод­ному брату и другу Генделя Джеймсу Хэрису следую­щее: «С тех пор как я нахожусь здесь, в Лондоне, я много раз встречался с Генделем, и, думаю, еще никогда он не был таким спокойным и здоровым. Поведение его совер­шенно непринужденно, и сейчас он очень кокетничает тем, что купил кучу красивых картин, особенно велико­лепен среди них один Рембрандт. На музыкальные темы мы беседовали мало, но во всяком случае достаточно, чтобы понять, что он будет продолжать ораториаль-ные представления».
«Рембрандт», то есть изображающий Рейн пейзаж, был, по всей вероятности, произведением одного из учеников великого голландского мастера - Филипса Конинка; в то время Рембрандту приписывали гораздо больше картин, чем художник - очень плодовитый, кстати - мог написать. В собственности Генделя нахо­дился еще один «Рембрандт», которого он получил в подарок от «Бани» Грэнвилла (брата миссис Делани) и в завещании просил вернуть назад дарителю.
План ораториального сезона в феврале можно рас­сматривать уже как окончательный: 24 февраля Гендель одалживает у королевской артиллерии военные литав­ры, которые использовал в прежних представлениях. Поскольку в новой оратории, «Теодоре», особой необ­ходимости в этих необычных инструментах не было, можно предположить, что уже тогда он решил вклю­чить в программу этого сезона «Иуду Маккавея» и «Са­ула», те оратории, в которых литавры играют большую роль.
Одновременно с этим он отправляет рукопись Морелла, «Теодору», королевскому инспектору театров со следующими словами: «Эту ораторию я намереваюсь исполнить в королевском театре „Covent Garden"». Для возросшего авторитета Генделя характерно, что сейчас он даже из вежливости не «просит разрешения» на ис­полнение, а всего лишь сообщает факт, что намеревает­ся дать «Теодору».
Сезон, согласно обычаю, опять начинается во время поста, 2 марта. 1-го числа миссис Делани в восторге пишет своей сестре, миссис Девью: «Завтра начинаются оратории - ,,Саул", одно из самых любимых моих про­изведений, - я пойду».
Сезон опять начинается успешно. После исполнения «Саула», состоявшегося 2 марта, Гендель помещает в банк 200 фунтов. 9 марта исполняется «Иуда Макка­вей»; в этот день Гендель помещает в банк еще 200 фунтов. 14, 18 и 30 марта эту необыкновенно популяр­ную ораторию повторяют; текущий счет Генделя увели­чивается 12 марта на 100 фунтов, 15-го - на 200 и 29-го - на 150 фунтов.
16 марта 1750 года. Новая оратория, «Теодора», успе­ха не имела. После премьеры, 17-го числа, Гендель мо­жет поместить в банк всего только 100 фунтов - в пре­дыдущие годы его премьеры приносили гораздо больший доход. 21 и 23 марта Гендель вновь исполнил это произведение, но без всякого успеха. На вопрос, почему эта содержащая необыкновенно много хорошей музыки оратория не снискала большого успеха, возможно, даст ответ уже не раз цитировавшееся письмо Морелла (1764 года): «Следующее либретто, которое я ему написал в 1749 году, - „Теодора". Гендель очень ценил ее. Когда однажды я спросил его, считает ли он своим главным шедевром большой хор из „Мессии", он ответил: „Нет! Я считаю, что хор, находящийся в конце второго акта „Теодоры", намного превосходит его". - На втором представлении присутствовало очень мало публики, хо­тя там была и принцесса Амелия. Я подумал, что на этом убыточном вечере мне лучше не приближаться к Генделю. Но когда увидел, что он улыбается, осмелил­ся подойти к нему. На это он обратился ко мне: „Будете Вы здесь в будущую пятницу? Тогда я исполню произведе­ние для Вас одного!" Я сказал ему, что недавно встре­тился с сэром Т. Хэнки, „который просил передать Вам, что хочет снять на следующее представление целую ложу", он ответил так: „Это сумасшедший; евреи не идут (так, как на „Иуду") потому, что произведение христианского содержания; дамы же не идут потому, что тема слишком целомудренна!"»
4 и б апреля исполняется «Самсон»; закрывается сезон 13 апреля «Мессией». Несмотря на неуспех «Теодоры», сезон даже с материальной стороны не был неблагопри­ятным для Генделя: 19 апреля он снимает в банке 950 фунтов и в этот же день покупает на сумму 1100 фунтов 4-процентные облигации.
О вечерах ораториального сезона 1750 года живо повествует Анна-Мария Фике дю Бокаж, французская поэтесса, в письме от 15 апреля 1750 года она пишет сестре: «Оратория, или церковный концерт, очень нра­вится нам. Итальянские певцы поют английские тексты в сопровождении различных инструментов. Душа всего - Гендель: когда он появляется, перед ним несут две восковые свечи, которые затем ставят на орган. Под бурные аплодисменты он занимает место, и в это мгно­вение оркестр начинает играть. В перерыве он играет органные концерты собственного сочинения, иногда один, иногда в сопровождении оркестра. Они просто чудесны, как в отношении гармонии, так и исполнения. Трехакт­ные итальянские оперы нравятся значительно меньше».
1 мая Гендель вновь исполняет «Мессию» в пользу Приюта. В сообщающей об исполнении статье - в расчете на многочисленную публику - содержится просьба, «чтобы господа появились без шпаг, а дамы без кринолинов», - таким образом в только что отстроен­ную капеллу поместится больше народу. Плата за вход полгинеи; зато сбор средств, ввиду относительно высо­ких входных цен, не устраивается. Чистый доход от благотворительного представления составил 728 фун­тов, 3 шиллинга и 6 пенни. Приют получил бы еще больший доход, однако в довольно небольшой по раз­мерам капелле просто не было больше места. Именно поэтому Гендель решил повторить благотворительное представление 15 мая.
Единственным недостатком этих представлений яви­лось то, что новый орган - подарок Генделя - не был готов к тому времени.
Последние годы
(1750-1759)
Генделю шестьдесят пять лет. В этом относительно преклонном возрасте он считает уместным написать завещание. Поскольку в последние годы он освободил­ся от долгов и собрал некоторое состояние, то ему было что завещать.
1 июня 1750 года завещание Генделя готово. В нем согласно порядку оригинального текста завещания он оставляет своему слуге, Питеру ле Блонду, все свое платье и нижнее белье, а также 300 фунтов;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29