Итак я начинаю считать! Один! Тво
и мышцы [имя кл и ента] начинают наливаться силой! [
П роведи ладонями по тем мышцам Ц ощущение] .
Твои мышцы наливаются силой! Ты сильный, умный, уверенный в себ
е человек! Ты всё можешь! Тебе всё по силам! Навсегда! Очень хорошо! Два! Твоя
голова ясная, светлая! Голова лёгкая, безболезненн
ая! [ П р и косновение ладонью с «выд
ёргива ющи м» лёгким движением вверх]. Голова не кружитс
я, ты чувствуешь себя прекрасно. Когда ты проснёшься, состояние б
у дет , как после хорошего, крепкого
сна! Когда ты проснёшься, ты забудешь всё, что я говорил в ходе сеанса [дубл
ь установки на амнезию], но твой Глубок о уважаемый Г
лубинный Разум сделает всё так, как я сказал! Итак, при счёте «три» ты услы
шишь негромкий хлопок и проснёшься с ощущением бо
д рости, силы, здоровья , и происходя
щих в тебе полезных, хороших изменений! Итак, я говорю «Три»! [хлопок ладон
ями; следи, чтобы звук был не слишком резким и голова клиента не попала меж
ду твоих ладоней. Шутка юмора; хотя я однажды на семинаре, выводя близко ст
оящего клиента «по хлопку», исполнил оный, размести
в согнутые руки вокруг головы клиента, и предплечье
м зацепил его по челюсти. Мои извинения Валера, и привет Нижн е
му!].
По открывании глаз «угукни» , и для усиления амнезии мож
ешь спросить, есть ли у него собака (либо жена, фоторужьё, «вид на жительст
во» в Австрии или ещё что-нибудь полезное), либо: «Который час?», либо: «Как п
ройти в библиотеку?» Ц это вопрос твоей фантазии.
Если вдруг по хлопку глаза не открыл: «Угу… Ты меня слышишь [имя клиента]! Т
ы слышишь мой голос! [ Н апористо, дабы
проникся «редисо ч ностью» своего поведения]
. Очень х о рошо
! Я считаю от одного до трёх, на счёт три ты слышишь хлопок и просыпаешься! О
дин… Два… Три! [ Х лопок] . Проснуться!»
Если опять не проснётся (диво дивное!) Ц снова прокачай раппорт, отр
а ботай часть сеанса с общими установками на «прора
ботку важных для тебя [имя клиента] вопросов удобным тебе способом и с удо
бной тебе скоростью в предоставляемое тебе сейчас время» и выводи
последов а тельно.
Если опять не проснётся?! Клиент пусть спит: гипнотический сон перейдёт в
физиолог и ческий, выспится
и проснётся сам; а ты поступи в «школу прапорщиков» , и та
м тебя обучат техн и кам голосового давления путём
выкрикивания перлов: «Равняйсь! Смирно! Ложись!» и отвадят «с ю
сюкать, аки тупой эриксонист»!
Итак, исходя из целей работы, по данной теме материала вполне хватит, поск
ольку тут сия книга самодостаточна в аспекте: «Ты можешь излагаемому вер
ить, потому что про-Верил!»; при расширении «палитры техник» в процессе пр
офессионального роста тему «Как ввести человека в состояние гипнотич
е ского сна» расширяй с помощью других информацион
ных источников Ц она очень проста при условии постижения изложенных ба
зовых принципов.
Как пример «чёй-нибудь стибрить» в этой теме приведу речевую связку Д. До
мбровского: «Просыпае шься , глазки открываются!», влёт м
ной «подреза н ную» с программы «Гипноз на ТНТ», вме
сте с техническим ходом: «Сейчас я щёлкну пальцами вот так [щелчок], и ты [чт
о-нибудь и с полнишь]» (раньше я предварительно щелч
ок не озвучивал, а в этом действительно есть резон).
В помощь при освоении и для оптимизации процесса рассмотрим сл
е дующий раздел гл а
вы.



4.4.
Полезные технические составляющие

В ходе «укрупнения» для создан
ия новых техник и решения не рассмо т ренных в книге
клиентских запросов ( т.е. построения нового из имеющегося материала) теб
е могут оказаться полезными на уровне «блоков» и «технич е
ских ходов» ряд элементов, которые в данной главе и считаю нео
бходимым и своевременным предоставить для расширения восприятия проце
сса и сове р шенствования твоего а
рсенала.
Начнём с самого простого; данная техника предназначена для совершенств
ования ассоциативных процессов, весьма важных для о
птимал ь ного проведения гипносеанса. В [26] тому посв
ящена целая глава с интригу ю щим названием «Бредо
генератор ТМ» и пакетом «упражнений»; вынужден ог
орчить толкового парня автора Ц он «изобрёл велосипед». В КГ
исторически сие нарабатывается в одной технике, на профессио
нальном сл е нге именуемой малопе
чатно, потому н а зовём её сокращённо.

4.4.1.
Техника «привязывания к трамвайной ручке»

Поскольку мозг учится быстро, т
о используемая в тренировочном пр о цессе техника
легко переносится в гипносеансы, в том числе в самых непре д
сказуемых вариантах (в основе коих лежат процессы генерализа
ции (обобщ е ния) для мозга естественные, и, конечно, в
хождение в «рабочий транс», естес т венное для эффе
ктивного гипнотизёра).
Сводится к связке: «Ведь [нечто] есть символ нашей жизни, потому что…». Обя
зательное требование для продуктивного исполнения Ц расслабить мышцы
. Приступай!
«Дорогой Холмс! Почему над нами такое ясное звёздное небо?»
Ц «Эл е ментарно, Ватсон! У нас
спёрли палатку!»
Как нет задачи?! Поясняю задачу: привязать что угодно к номинализ
а ции «жизнь», говоря с паузами, в кои ты «дума
ешь», а клиент присоединяется к тебе, воспринимая твою галима
тью на своём выдохе (ибо на максимуме вдоха он тебя не слышит; помнишь?), Ц с
ам базовый принцип используется как в ЭГ, так и в КГ.
Помни! В КГ зачастую мы прямо в сеанс
е проводим разъяснител ь ную беседу,
выделяя постулаты коей связкой: «Даю установку!» с соответст
вующими техническими х о дами, тебе уже известны
ми. Гипноз един, техники ЭГ и КГ интегрируются очень легко, хотя у них и раз
ные м о дели; так на то они и модели, а не изложение А
бсолютной Истины (есть ощущение, что тебя обокрали Ц возьми на вооружен
ие универсальную м о дель в [17], буде так тебе легче,
и не мешай работать). Занавес!
Итак, сейчас я включу магнитофон, отработаю любое слово, которое придет в
голову соседу по площадке (для чистоты эксперимент
а, р а зумеется), а потом с кассеты запишу
новорожденный текст. Нач а ли!
«Ведь пузырь Ц есть символ наш
ей жизни, потому что… изначально поднимая человека… из тёмных вод… глуби
н мироздан и я… к солнцу и свету жизни… так же ,
как миллионы лет… по д
нимал наших далёких предков… оберегая и сохраняя таинство жи
зни… Пузырь расправляется и отдаёт в мир… жи в ое сущест
во… наполняется светом, светом познания… познания
нового… принося в мир великую тайну… жития… на путях развития человеч
е ства… и каждого человеческого существа… И переда
вая эстафету бытия… другому пузырю Ц … пузырю по
стиж е ния жизненных таинств… Который наполняясь
… с каждой частичкой нового… нового знания и оп
ы та… увеличивает число соприкосновений… с неведо
мым и постигаемым… вокруг… И пузырь жизни… даёт возможность взлёта… всё
выше и дальше… к достиж е ниям и
постижениям нов о го… А ещё бывают други
е пузыри… пузыри Ц противники… Их очень легко узнать… они в форме бутыл
ки… водки… Ведь водка Ц это слёзы… слёзы не взлетевших
челов е ков… давно умерших от водки… в жи
зненной грязи… не сумев исполнить… свои задачи… пр е да
в истинный пузырь воздуха и света… предав водке и смерти… подаривших им
жизнь… Ибо пузырь Ц символ жи з ни… а водка Ц симво
л смерти… Водка Ц зло, уводящее… уводящее в т
емноту ничтожности… в небытие и смерть души… И отбросив лукавую ложь… ло
жь и враньё водки… навсегда в прошлое… пр о шлое сме
рти дураков… сохранявших лишь две извилины… безумные «Наливай!» и «Пей!»
… ты теперь поднимаешься… к доброму тёплому свету… раз у
ма, радости и счастья… счастья трезвости… И пузырь твоей жизни
… лёгок и светел… Истинно навсегда!.. Потому твой лёг
кий и светлый… исти н ный пузырь полн о
й трезвости… и есть настоящий символ… тв
оей жи з ни… твоей великой души… вовремя постигнут
ый тобой… Воистину навс е гда!»

Галимоть не супер, но будет работать, причём в сеансе КГ «на порядок» силь
нее, нежели в сеансе ЭГ.
Помни! В сеансе КГ можно работать в лю
бых вариантах, пр е доставляемых тебе твоим творч
еским воображением, функционирующим на базе твоих знаний и навыков!
Сеанс КГ не сводится к безумному ору на тему проблемы клиента (например
, высок о эффективны внушения в
ообще даваемые клиенту шёпотом на ухо). Сеанс КГ Ц тво р
ческий процесс, эффективность которого зависит от твоих лич
ных качеств, от твоей информир о ванности в предме
те , и от наличия у тебя того бесценного опыта, который
при оптимал ь ном методическом подходе и сделает
из тебя Мастера! Занавес!

4.4.2.
Техника постановки на колени

Иногда в сеансе (чаще групповом
или эстрадном; либо тебе надо произвести впечатление на «тайно» наблюда
ющего за твоей работой; либо вообще потешить собственное «эго» в беспла
т ных трудах Ц сие не важно) бывает необходимость «
завернуть что-нибудь этакое». Рек о мендую шлёпнут
ь клиента на колени перед собой , Мастером ,
Ц смотрится впечатляюще, хотя те х ниче
ски элементарно, про-Верь сам (строго говоря, сие технический ход, но повыс
им до «техн и ки» по причине ценнос
ти и многофункциональности).
Техника работает на любой «двушке» и «трёшке» по Каткову (смотри «класси
фикацию Каткова» [3, 1, 8, 11, 14, 21]; первое время
можешь работать эмпирически, но всё равно понад о б
ится), кроме 2/3 , когда клиент даёт «тетанич е
ский монолит» ( 2/1 же вообще очень скоротечна); н
о только если у тебя есть возможность к нему прикасаться. Чтобы сделать б
ез прикосновения, сл е дует иметь о
днозначное 3/3 с открытыми глазами.
Итак, накладываешь ладони по боковым сторонам его головы (стоя перед ним,
разумее т ся), уперев подушечки больших пальцев в то
чки выхода нервов в бровях (смотри учебник анат о ми
и, если не в курсе). Затем д е лаешь аккуратное движен
ие его головой «назад Ц вниз Ц на себя», «назад Ц вниз Ц от себя», чем и з
апускаешь по позвоночнику объекта «волну» сверху вниз. Док а
тившись до колен оного, «волна» их «подламывает» ,
и у него нет другого выхода, кроме как шлёпну
ться; только и всего. Если клиент «недогружен» до 3/3 , то в м
омент «плюха» резко дай команду «Спать! Ещё глубже!» и т.п. Ц загрузится, к
ак последний «Пентиум».
Понятней пояснить не могу Ц сие надо показывать, как и движение рук
а ми в воздухе (можно одной рукой, но я делаю двумя), ко
гда ставишь загруже н ного на 3/3 без
прикосновения, а просто взмахнув руками сходным образом перед открытым
и глазами (потренируйся и найди опытным путём).
В исполнении же «с прикосновением» важна близко не сила (не хватало ещё т
ебе повр е дить его шейные позвонк
и), а правильность движения. «Волна» запускается легко; а
«пр о ломить тетанический монолит» у теб
я никак «здоровья не хватит» Ц просто загрузи глубже и сд е
лай.

4.4.3.
Технические ходы усиления

Есть несколько простых элемен
тов, относимых к категории «технич е ских ходов» в с
еансе , и используемых для усиления неких процессов.

4.4.3.1.
«Борода»

Нагляден пример при сценическ
ом исполнении. В основе наведение транса через вести
булярную дезориентацию (смотри «технику шестер ё н
ок» в 8.4. ).
После предварительной р
аботы с залом (клиентов к сеансу нужно подготовить!)
приглашаешь на сцену подходящий экземпляр, кои выявляю
тся стандартными методами эстрадного гипноза, в кн
иге упомян у тыми. Он должен подняться по ступенька
м (однажды у меня запрыгнул на сц е ну «с ходу»; я
[ укоризненно ] : «Ну что Вы… Подн
имитесь по ступенькам! Кра-си-во!» , и
на меня вдобавок сработал ещё и «конфузионный транс», хотя оное и без
надобности; опять же «к а шу мас
лом не испортишь»).
Когда «заносит ногу» в конце лесенки Ц подхвати одной рукой под затылок
(аккуратно, вроде как помогая подняться, а не « дай подзатыльник», как рек
омендуют недоделки, эту технику «недо-Делавшие » ); с его ш
агом подхват второй рукой за подбородок («за бороду» на сл е
нге; кре п ко, но опять
же аккуратно), голову резко вверх с командой: «Спать! Спать стоя!». Дальше я
перехожу на «в спине лом» [ 7.4.1.1. ] и с ассис
тентом тащу к стульям, которые быстро ставит второй а
ссистент. Если работаешь один, то поставь стулья заранее, но это хуже Ц кл
иенту нежелательно предполагать твои ходы; таскать
же мужика в гипнозе «в одного» напряжно, а лично я пр
е зираю физический труд (для клиентуры моего уровня
оный тоже не характерен).
Стулья ставь «два по два», спинками друг к другу (это устойчивая конструк
ция); рассто я ние между парами
Ц меньше среднего роста человека. На спинки оных укладываем клиента пр
и мерно плечами и голеностопами (хоть затылком и пя
тками). Если «провисает» в тазу Ц поставь снизу предплечье, подними до го
ризонтали и дай установки: «Мышцы деревенеют! Тело о
дерев е нело! Тело , как шпала! Как ст
альной рельс! Дыхание ровное, свободное! Сердце бьётся свободно, ровно! Ты
спишь! Спать в этом положении!» Затем обычно я отрабатыв
аю типовой с е анс пов ы шения
уверенности [по 25 Ц «Эго-усиление»] (лишней не бывает), снимаю в вертикаль,
отменяю установки и в ы вожу.
Технический ход тут Ц именно «заброс головы» , и оный мо
жно испол ь зовать в любом конт
ексте, хоть в полевых условиях; возьми на вооруж е ни
е.

4.4.3.2.
«Трансовый вопрос»

Мой любимый вопрос в этом ходе:
«Как зовут мою собаку?» Сразу правую руку положи ему сбоку на голову, свал
и резко голову вбок, дай команду:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35