«Да брось ты. Дядюшка Джо, это уж слишком! Как можно смешивать октавы и рас
стояния? Это все равно, что путать божий дар с яичницей!»
«Ладно, малыш, а что, если ты посмотришь на это вот так. Все расширяется в ви
де сферы от центрального источника, неважно, какого рода этот источник: п
ланета Земля, звезда Солнце или же ядро Галактики. Местом, где ты находишь
ся, определяется твое положение относительно центрального источника.

Если ты проведешь прямую из точки, в которой находишься, до центрального
источника, это будет твоя линия горизонта.
. Поэтому, как видишь, расстояние Ч это горизонтальный показатель, а окта
ва Ч вертикальный показатель. Чем ближе ты находишься к центру, тем коро
че казу и выше октава. Чем дальше ты от центра, тем длиннее казу и ниже окта
ва. Каким бы ни было казу, коротким или длинным, извлекаемая тобой октава с
одержит звуки, соотношение между которыми всегда остается одним и тем же
. Это всегда октава. Та та та таа та тат та та тааааа та таа!» Дядюшка Джо раз
разился триумфальным маршем, мастерски имитируя звуки казу.
«Значит ли это, что на Уране моя октава будет в восемьдесят четыре раза ни
же и медленнее, чем на Земле?»
«Ну да! Пойми, если я могу извлечь эту октаву, где бы то ни было, значит, я все
гда могу быть синхронизирован с самим собой. Именно так сохраняют синхро
низированность майя».
«Ну, это ты утрируешь. Дядюшка Джо. Давай смотреть на вещи реально», Ч усл
ышал я свое раздраженное нытье.
«Ладно, значит, шутки в сторону. Тогда попробуем по-другому. Не обманывайс
я внешней стороной вещей, а сам становись мастером иллюзии», Ч невозмут
имо отозвался Дядюшка Джо.
«Что ты имеешь в виду. Дядюшка Джо? Я считал, что мы говорим о времени, но сей
час мы ударились в философию Ч или словесные ухищрения. Как все это пони
мать?»
«Будь терпелив. Ты подходишь к вопросу времени неправильно. Ты считаешь
время лишь чем-то таким, что можно измерить, как будто у тебя в руках здоро
венная измерительная линейка, на одном конце которой Ч рождение, а на др
угом Ч смерть. Но это плоское, горизонтальное время. А ведь ты забыл о вер
тикальном времени». «О вертикальном времени?» Ч задохнулся я.
«Ну да. О вертикальном времени».
«Но как связано вертикальное время с иллюзией?» Ч пробормотал я, ошелом
ленный и растерянный.
«0'кей, мой мальчик, рассказываю. Все, что доходит до твоего сознания, Ч это
в той или иной степени внешняя сторона вещей, и если ты поведешь себя бесп
ечно, то попадешь впросак, и будешь обманут. Спрашивается, почему так? Ч Д
ядюшка Джо не дал мне опомниться и почти сразу ответил на свой собственн
ый вопрос Ч Все, что ты видишь, слышишь и даже к чему прикасаешься, Ч это в
ибрация. Когда ты теряешь почву под ногами, то утрачиваешь связь со своей
собственной вибрацией, собственной частотой, и попадаешь в плен других в
ибраций. Твоя волновая форма разрушается. Поэтому, как известно любому м
удрому майя, чтобы не обманываться внешней стороной вещей, надо всегда о
ставаться созвучным собственной частоте вибраций».
«Но я по-прежнему не понимаю, как это связано со временем, Дядюшка Джо».
«Да вот так! Когда ты соответствуешь твоей собственной частоте, ты начин
аешь осознавать явления, которые называются синхронистичностямии и
d й'65 j а'61
vu i. Фактически ж
е тебе надо сделать следующее Ч настроить твое трехмерное тело на верти
кальное время. Понимаешь, майянское время Ч это совокупность скользящи
х частотных диапазонов, или октав, которые подключают тебя в
ертикально к четвертому измерению. Это что-то вроде подледно
го лова рыбы. По одну сторону льда есть воздух, который можно сравнить с ми
ром трех измерений; а по другую сторону льда Ч бурлящий водоворот, сравн
имый с четвертым измерением.
В четвертом измерении время радиально и циклично. Это прошлое и будущее
одновременно. Оно Ч по всей карте. Это сплошь d
й'65 j а'61 vu
и синхронистичность, и это время не линейно. Когда ты берешь уд
очку своего чистого сознания и забрасываешь ее в октавы вертикального в
ремени, то переживаешь время как все циклы, которые проносятся в твоем те
ле одновременно. Тогда ты резонируешь, малыш. В сущности, я бы сказал, что т
ы становишься транзисторным. Майянское время Ч
это транзисторное время. А когда ты говоришь о транзисторах и резонансе,
то ведешь речь о числах, Ч тех числах, которые характеризуют частотные д
иапазоны и коэффициенты, Ч о милых твоему сердцу октавах».
Транзисторный. Дядюшка Джо произнес это слово с т
аким смаком. Транзисторный? Вот это да! Потом я представил в голове транзи
стор, миниатюрную схему, которая передает сигналы Ч из четвертого измер
ения? До меня начало что-то доходить. В моем транзисторном
мозгу мелькнул образ вибрирующей сферической голографичес
кой шахматной доски, простирающейся во всех направлениях и закручивающ
ейся спиралью в длинную трубку.
«Понял, Дядюшка Джо. Когда ты становишься транзисторным, то т
ы становишься галактической постоянной. Или я. Или любое друг
ое существо. И пока мы остаемся в своей волновой форме, не имеет никакого з
начения, где мы находимся Ч на Юпитере, Уране, или даже в ядре Галактики! Т
ы включен. Правильно, Дядюшка Джо?». Как будто что-то сдвинулось с мертвой
точки, и я впервые торжествовал при общении с моим невидимым наставником
.
«Попал в яблочко, малыш, Ч со смехом отозвался Дядюшка Джо, не давая мне в
ремени возомнить себя большим умником. Ч Собственно говоря, я бы пошел е
ще дальше. Я бы сказал, что каждый человек Ч это постоянно работающая гал
актическая рация. А все дело в том, что твой мозг излучает волны, и с их помо
щью ты постоянно подключен на прием волн Земли, солнечных волн и галакти
ческих волн. Всех волн. Но большинству людей невдомек, что рыбачить можно
межпространственно, а все, что для этого нужно сделать, так это лишь прору
бить лунку во льду!»
«А мы этого не понимаем и не прорубаем лунку во льду, Ч перебил я Дядюшку
Джо, Ч потому что сами попались на удочку внешней стороны вещей».
«Вот-вот! Ты все понял!» Ч воскликнул Дядюшка Джо.
«Значит ли это, что «календарь» майя представляет собой некий коэффицие
нт, который приводит в соответствие наши трехмерные частотные диапазон
ы с четырехмерными частотами? Но в таком случае, если ты включ
ен и ты транзисторный, твое местонахо
ждение не имеет значения, поскольку галактические частотные коэффицие
нты постоянны на любом расстоянии от галактического ядра. Верно?»
«Ты становишься таким сообразительным, что вряд ли я тебе еще нужен, мой м
альчик, Ч насмешливо фыркнул Дядюшка Джо. Ч А поскольку, все Ч это «от»,
«посредством», «для» и «из» Галактики Ч хе-хе, Ч то в природе нет ничего,
что не соответствовало бы межпространственным галактическим частотны
м коэффициентам, причем независимо от того, где ты находишься. Поэтому ты
прав, и главное Ч это то, что, оказывается, не имеет никакого значения, где
ты находишься».
На мгновение я успокоился, ощущая необыкновенную легкость. Потом вспомн
ил, что Дядюшка Джо сказал кое-что еще. «Но, Дядюшка Джо, ты же велел «не обма
нываться внешней стороной вещей, а превращаться в мастера иллюзии». Что
это за мастерство? Как оно вписывается во все, о чем ты рассказывал?»
«Вот почему я и приводил пример с казу, пустая твоя голова! Мастерство илл
юзии означает настрой на вертикальное время и направление в нужное русл
о гармоник настоящего момента».
«Гармоник?» Ч спросил я.
«Ну да. Гармоник. Вспомни, все частотные диапазоны вертикального времени
Ч это октавы. Ты в буквальном смысле можешь восс
оздать четырехмерное время, проигрывая эти частотные диапазоны. Можно д
обиться этого, используя цвета, чтобы создать картину, или, Ч он хихикнул
, Ч звуки, играя на казу! И когда ты начинаешь извлекать основные звуки, то
мастеришь вибрирующий внешний мир. Благодаря игре ты гармонизируешь вн
ешний мир с четвертым измерением. А теперь вспомни, ведь у каждой октавы е
сть свои гармонические обертоны. Поэтому в трехмерном мире четырехмерн
ое время вводится или воссоздается гармониками музыки, света и цвета. У з
вука есть свои октавы, и такие же октавы есть у зрения и даже у запаха. Оп-па
! Ты превратился в мастера иллюзий! Сейчас ты в центре внимания, малыш! Пре
дставление начинается!»
Выдав диковатое ультразвуковое соло на своем казу. Дядюшка Джо исчез. Че
м больше думал я об этой встрече, тем отчетливее понимал, как много она мне
объяснила: не только почему, к примеру, майя были такими прекрасными худо
жниками и математиками, но намного больше Ч боль
ше, чем мог переработать мой мозг.
Итак, майянский календарь, измерительная шкала из двухсот шестидесяти о
тметок, получившая название цолькин, Ч это, в сущ
ности, межпространственная галактическая конст
анта. С ее помощью можно синхронизировать земной день Ч кин
Ч с межпространственной константой кин.
Оставаясь настроенными на самих себя, то есть, оставаясь
транзисторными, мы синхронизируем наши частоты п
ри помощи межпространственной константы. Шкала этой константы подвижн
а, она может расширяться или сжиматься, соответствуя размеру любого типа
волн Ч от волн, излучаемых головным мозгом, до гравитационных волн. А вол
новым движением характеризуется все, так как в природе все
совершает колебательное движение, в процессе которого излуч
аются волны. Вспомните: ведь даже выЧ это волновая форма. Как говорят гал
актические разведчики: «То, что не излучает волны, не реально!»
Цолькин, вечный календарь из двухсот шестидесят
и дней, которым пользовались все древние жители Мексики, Ч лишь одно из п
рименений межпространственной галактической константы. Фактически, эт
от календарь синхронизирует двадцатичетырехчасовой цикл дня, или
кин, с полным циклом Ч решеткой, сформированной и
з тринадцати тоновых колонок, которые выстроены в двадцать рядов вероят
ностных частотных диапазонов. Это дает в сумме двести шестьдесят тональ
ных частотных диапазонов во всех измерениях. Значит, проследив за одним
днем, можно разобраться во всех днях и, собственно говоря, во всем времени
. Это тайна Хранителей Дней, ах-кинов, тех, кто по-пр
ежнему ведет счет дней и знает, как натягивать священную нить, которая си
нхронизирует фазы разномерных миров.
Я исследовал этот календарь и могу засвидетельствовать, что так оно и ес
ть. Установить день Ч значит, знать всю систему, матрицу, волновую конста
нту галактического межпространственного луча. Вот почему Хранители Дн
ейЧ провидцы и прорицатели. Они Ч транзисторные. Зная положение дня в э
той константе и используя набор кристаллов, они могут изменять колебате
льный тон и переводить электрический заряд в изображение, позволяющее «
читать» время. Это вам не чтение газет, это гораздо интереснее!
Зная, как растягивать шкалу вверх и вниз, они также знают, что цикл из 260 дне
й является аналогом 260 катунов в луче Великого Цик
ла продолжительностью 5125 лет (ка тун Ч это единица
времени, которая длится двадцать лет). Можно сказать, что каждые 260 дней в сж
атом варианте проигрывается Великий Цикл из 260 катунов.
Истинные майя могут ощущать один день как двадцать лет или дв
адцать лет на Земле Ч как всего один день. Если добавить несколько нулей,
то константа из 260 единиц превращается в 26000, а это количество лет в цикле пре
цессии знаков зодиака. Отнимите нуль от 260 Ч и полученная разность состав
ит 26. Ага! Так, значит, 26 и есть искомая межпространственная константа?
Но что такое 26? Два раза по тринадцать. А что такое 260? Двадцать раз по тринадц
ать. Здесь числа 2 или 20 просто удваивают или умножают вещи, и тогда получае
тся, что главную роль играет число 13. 13? Разве это не роковое число? Или это пр
осто предрассудок?
Впрочем, подождите-ка минутку. А что за проблема с этим числом? Это одно из
простых чисел, которые делятся лишь на единицу и н
а самих себя. Почему оно заслужило репутацию несчастливого, рокового чис
ла? В большинстве многоквартирных домов Нью-Йорка между двенадцатым и че
тырнадцатым этажами нет тринадцатого. Кто же более суеверен Ч современ
ные ньюйоркцы или «древние» майя?
Не может ли проблема корениться в том, что некогда 13 считалось самым счаст
ливым числом или, по крайней мере, весьма специфическим числом, даже числ
ом космического порядка? Разве не был Христос тринадцатым при группе из
двенадцати апостолов, а Король Артур Ч тринадцатым среди рыцарей Кругл
ого Стола? А ведь есть еще тринадцать лунных циклов в году и тринадцать
бактунов, или приблизительно четырехсотлетних п
рограммных циклов эволюции в Великом Цикле майя. Что-то не так с числом 13. Н
о что именно?
«Это мое второе имя!» Ч прогудел в центральном канале голос Дядюшки Джо,
прервав мое майянское размышление о числах и заставив меня встрепенуть
ся.
«Твое второе имя, Дядюшка Джо? Ч отозвался я. Ч Не хочешь ли ты сказать, чт
о в твоем свидетельстве о рождении указано «Джо 13 Зувуйя»?»
«Именно так, малыш. Нет такого скользящего по волнам майя, одним из имен ко
торого не было бы какое-нибудь из магических чисел. Но притом, что меня зов
ут 13, я самый большой счастливчик! Хи-хи-хи!» Ч странный, ка
зуподобный смех затих, отозвавшись звоном в моих ушах и остав
ив меня размышлять в одиночестве.
В любом случае, 13 Ч это первичное майянское галактическое число. Это косм
ический коэффициент, межпространственный ключ. Период. Майянцы оставил
и это первичное галактическое число здесь на Земле в качестве ключа к их
циклам, в качестве межпространственного галактического коэффициента.
Вспомните: если у нас есть коэффициент, то перед нами открывается возмож
ность привести веши различных пропорций к единому масштабу.
Это простое и понятное представление цолькина, галактической констант
ы, в виде совокупности чисел от 1 до 13, повторяющихся последовательно 20 раз.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23