Лицо мелкое, лисье. Гера мысленно так и назвал его "Лис". - Куда? - В Марьино. - Дорого стоит. - Сговоримся. От нового клиента хотелось избавиться, Гера назвал неприлично завышенную сумму. Но пассажир сонным голосом ответил: "Поехали". Примерно через час лобовое стекло "Жигулей" заполнил марьинский унылый пейзаж. - Прямо. - В лес не поеду. - Прямо. До этой секунды Лис тихо дремал, откинувшись хмельной головой на спинку сиденья. Тут вдруг открыл неожиданно трезвые глаза, вынул из кармана пиджака пистолет Макарова. - Послушайте... У меня нет денег. Вы же видите, на чем езжу... - Прямо! - Хотите отобрать машину?.. Она меня кормит... Я режиссер, известный режиссер; может быть, вы даже видели мои фильмы... Пять лет без работы, слышали, наверно... Кино умирает... - Ты сдохнешь раньше, чем твое кино. Считаю до трех. Глаза неподвижные, водянистые, с такими глазами не шутят. Длинный желтый палец подрагивает на спусковом крючке. Машина въехала в лес, остановилась на проселочной дороге. - Направо, - скомандовал Лис.
Эпизодические роли
Рука запутывается, переключая передачу. Скрежещут шестеренки. Резко врубается скорость, нога давит педаль газа, машина срывается с места и мчится вперед с ревом и грохотом. Грохочут амортизаторы и колесные диски, ударяя по выступающим из земли корням деревьев. Лис дергается, но не успевает ничего сообразить. Резкое торможение, машина клюет носом, Лис ударяется головой о лобовое стекло и отключается. Монтировку Гера всегда возил в салоне - она опускается на голову Лиса, безжизненное тело Гера тащит в лес, бросает на землю. Земля в лесу гнилая, сырая, колеса буксуют, комья холодной грязи летят из-под "Жигулей" - падают на лицо Лиса, приводят его в сознание, он открывает глаза. Видит багажник отъезжающей машины с черными буквами номера на белом поле... Обычно Лис прикидывается пьяным. Выходит на дорогу, поднимает руку и, едва не падая под колеса, делает вид, что ищет "левака". Машины останавливаются часто, жить стало трудно, многие "левачат" вечерами - те, кто сумел завести "колеса" в прежние времена и удержал их "на ходу". Машины подъезжают одна за другой. Лис опытным глазом оценивает и "тачку", и водителя, выбирает жертву. Лицо у него злое, жесткое, но очень мелкое, отчего не бросается в глаза и никогда не внушает подозрений. Лицо и породило кличку, на которую он отзывается для тех, кто имеет право так его называть: "Лис". Гера угадал... Обиталище свое они ласково называют "логовом". Когда-то "логово" и впрямь было однокомнатной квартирой - те времена давно прошли. Половина паркетной доски отсутствует, обнажены панельные перекрытия; обои содра- ны - кое-где на сером бетоне остались клочки; внутренних дверей нет - даже в туалете; мебель привычная: пустые картонные коробки. Дверной наличник утыкан гвоздями, на гвоздях висит одежда, угол комнаты занимают два сдвинутых матраса. Спят они вчетвером: Лис, Корж - мужчина лет сорока, жилистый, костистый, с лицом, кожа которого выдублена ветрами зимних лесоповалов, - и две девчонки, Зия с Верой. Все - в чем мать родила, слегка прикрытые байковым солдатским одеялом. Верка храпит, обняв Коржа. Смятые груди прилипли к татуированному плечу, пухлые девичьи бедра расплющились на матрасе. Лицо у нее молодое, свежее. Лис просыпается, шарит рукой по полу. Бутылки - пусты. Он понимает: сегодня придется зарабатывать деньги. Идет на кухню, высыпает в чайник две пачки чаю, ждет, содержимое чайника должно хорошо прокипеть. Лис терпелив. Одевается, вынимает из обувной коробки пистолет Макарова, покидает дом, автобусом добирается до метро. Через полчаса оказывается на Тверской, походкой вдребезги пьяного человека движется вдоль дороги, останавливается, поднимает руку... Шести лет от роду Лис попал в детский дом. Явление его произвело сенсацию: Лис не умел говорить и не ходил. Детство его прошло в дровяном сарае, где он жил с веревкой на шее, по-собачьи привязанный к опорному бревну. Мать бывала в сарае не чаще одного раза в неделю, бросала на земляной пол миску с холодной кашей и исчезала. Был у него и отец, благодаря отцу Лис вышел из сарая на свет Божий: неожиданный удар сапогом в живот едва не отправил мальчишку на тот свет. Крик ребенка услышали соседи, вызвали милицию и "скорую помощь", в память об отце остался у Лиса длинный корявый шрам поперек живота. Из больницы определили его в детский дом, родителей лишили прав воспитания, и больше он их не видел. О причинах родительской жестокости можно только догадываться. Легко сослаться на беспробудное пьянство, но пили многие - случай же с Лисом был довольно редкий, его даже сняли для какого-то документального фильма. Очень трогательный получился эпизод: директор детского дома - добрая, славная жен- щина - учит Лиса пользоваться столовыми приборами. Он старательно выполняет все ее указания и никак не может попасть ложкой в рот, проливает на скатерть давно остывший суп... Скатерть, праздничную, белую, положили на стол специально для киносъемки. В детском доме Лис не удержался: требовал особого внимания, на которое детский дом не рассчитан. Лиса передали в интернат для умственно отсталых, откуда без посторонней помощи редко возвращаются в обычную жизнь. Ждать такой помощи Лису было неоткуда. Говорить он со временем выучился, но делать этого не любил, молчал, был угрюм и колюч. К одиннадцати годам осознал себя нормальным человеком, принужденным жить в сумасшедшем доме, надо было как-то защищать себя. Убежал из интерната, скитался по чердакам и подвалам, голодал. Красть еду не позволяло самолюбие. Как-то ночью вскрыл легковую машину, выдрал "с мясом" автомагнитолу, продал ее поутру, почувствовал себя обеспеченным и независимым человеком. На третьей машине попался, "загремел" в колонию. Там встретил понимание и сочувствие, нашел свой дом. Из детской колонии - прямиком в колонию строгого режима после того, как ударил заточкой конвоира - перворазрядника по боксу. Тот гордился своими кулаками и не стеснялся при выборе слов. Колония строгого режима на воровском жаргоне называлась "академией". Она и была академией для таких, как Лис. Там он встретил Коржа... Неподалеку от "логова" располагался трущобный квартал самодельных металлических гаражей. Сюда Лис пригонял "трофеи", здесь же получал за них деньги. В течение нескольких часов угнанная машина разнималась на запчасти, тут же, в гаражах, они и распродавались... Район пролетарский, бедный, машины у многих старые, дышащие на ладан, запчасти брали охотно, не спрашивали родословной - дешево...
Трюковая съемка без подготовки
Извоз опасен во все времена. Особенно если ты промышляешь частным незаконным извозом - а для законности следовало бы получить лицензию в префектуре, платить налоги. Налоги делали затею абсолютно бессмысленной с финансовой точки зрения, если не работать по четырнадцать часов в день. Гера не гнушался работы, но четырнадцать часов ежедневной занятости хоронили надежду на возвращение в кино. Он продолжал писать сценарии, один за другим, ходил по инстанциям, распределявшим деньги, убеждал, доказывал, спорил... В инстанциях нередко встречал более счастливых кинематографических подельников, им удавалось снимать кино - лихо, напористо, - изредка Гера видел это "наше новое кино" - бессмысленное, непрофессиональное. Так ему казалось. Может быть, он просто утерял чувство времени. Людей, которым удалось выжить в новом кинематографе, Гера хорошо знал. Никто из них прежде не хватал звезд с неба, все они были привычны к компромиссу, поиску обходных путей, охотно меняли окрас, вживались в обстоятельства, умели заводить связи. Признать все это своеобразным талантом Гера отказывался, и, видимо, зря... Личные отношения капитализировались, начали приносить реальные доходы. Лишенный столичных корней, Гера оказался отторгнутым от среды обитания, превращение в автомобильного извозчика было логичным и необходимым финалом. Как часто бывает, ускорил развязку случай. Около Тишинского рынка Гера "подцепил" очередную клиентку. Возил ее по делам битых два часа, пока не оказался у очень знакомого дома на проспекте Мира. Дом населяли журналисты, артисты, художники. Геру здесь знали, надо было уносить ноги - он сплоховал, не сумел вывернуться, за что и был наказан. Известная телеведущая села в машину, облобызала поджидавшую ее клиентку - существовала, конечно, вероятность, что она Геру не узнает, давно не виделись. Неловкость состояла еще и в том, что клиентка, судя по разговору, недавно вернулась из-за границы, она вручила телеведущей подарок: роскошный японский диктофон, и тут же завела разговор о будущей совместной программе. Гера увидел диктофон в зеркальце - подруги расположились на заднем сиденье. Телеведущая поначалу внимания на Геру не обратила, вела себя непринужденно, подарок приняла. Гера напряженно ждал последствий - и дождался. Сзади воцарилась тишина, разговор пошел вполголоса. Приехали в Останкино, подруги расстались, на обратном пути клиентка неожиданно спросила: - Вы не имеете отношения к искусству? - Нет, слава Богу! - вежливо отозвался Гера. - Почему "слава Богу"?! - обиделась клиентка и ушла, не расплатившись. Круг тесен - и слой тонок. Сразу как-то изменились бывшие друзья в коридорах власти. Или просто продолжало меняться время - а все остальное он придумал, страдая болезненной мнительностью?.. Логически рассуждая, старенький "жигуленок" первой модели мог понадобиться только уголовнику, потерявшему рассудок. Но жизнь часто развивается вопреки логике. Пустившись в тотальный запой, Лис пропил всю одежонку - "прикид". Без приличного "прикида" рассчитывать на угон солидной иномарки нельзя: в его нынешнем виде Лис не вызывал доверия у водителей; опять же - босяк в иномарке сразу привлек бы внимание постовых милиционеров. Так и сложился незамысловатый план: для начала "взять" рухлядь, на полученные деньги обновить гардероб, потом заняться стоящим делом... Теоретически Гера был готов к нападению, иначе для чего бы возить в салоне монтировку? На практике шарахнуть монтировкой по голове живого человека оказалось непросто. Как соразмерить силу удара, оглушить - но оставить в живых? Как, без привычки, определить, насколько безжизненно тело? И как понять, едва оторвавшись от леса, зачем тебя останавливает передвижной пост ГАИ? Гера все сделал правильно: вовремя снизил скорость, включил правый поворот, аккуратно притормозил; останавливаясь, на коврике у правого сиденья боковым зрением увидел пистолет Лиса. В пустой машине прикрыть пистолет было нечем.
Параллельный монтаж. Популярный технический прием
Лариса открыла почтовый ящик, обнаружила ошметки лаковых туфель и рваные колготки. Брезгливо поинтересовалась размером колготок. Кустарная вышивка люрексом вызвала вполне объяснимое презрение. - Режиссер в законе! - мрачно сказала Лариса. Юмор часто избавлял ее от приступов ревности. Хлопнула входная дверь. Объясняться по поводу рваных колготок с соседями не хотелось, Лариса бегом преодолела ступени, сунула в мусоропровод "подарок" от Машеньки. Между тем какая-то часть Ларисиной души находке обрадовалась! Гера сильно изменился в последние два года, перемены ее пугали. Она добивалась его десять лет подряд, вела за него войну по всем правилам осадного искусства. Город, в который вошли ее победные войска, оказался пуст. Бабник, говорун, пересмешник - тогда, в начале их знакомства - теперь стал другим человеком. Когда-то жизненная энергия Геры привлекала к нему людей. Лариса влюбилась в него с первого взгляда, в тот самый момент, когда он подсел к ее столику в студийном кафе и предложил работать вместе. За ней числилось два десятка картин, ее считали очень сильным "вторым", элитой Студии, она могла себе позволить выбирать картины и режиссеров по вкусу - и выбирала. Ее согласие работать с дебютантом все восприняли как блажь. Так это и было. Понимал ли Гера, как ему тогда повезло? Или его просто опекал Господь? Короткометражные дебюты служили отхожим промыслом для многих кинематографических небожителей, дебюты хорошо оплачивались, времени отнимали немного, оттого на дебют легко было соблазнить оператора или художника с именем. Многие режиссеры-дебютанты балдели от славных имен - и погибали в первый съемочный день, теряя над ними контроль. Бывали редкие и гениальные исключения, но гениальность - штука капризная, она не всегда проявляется в первом кадре, иногда довольно долго блуждает в лабиринтах души, прежде чем выскользнет на поверхность. Дебютный же бой - весьма скоротечен: не успел прикрыться, и ты в нокауте. Достаточно презрительной усмешки именитого оператора, чтобы ни одно режиссерское указание не было выполнено съемочной группой. Оправданий - тысячи, рабочий день - короток и безвозвратен, судьба дебютанта всерьез никого не беспокоит, одним режиссером больше, одним меньше! Все эти опасности Лариса железной рукой ликвидировала в зародыше, Гера купался в лучах ее почти материнской заботы, получил бесценный пода- рок - возможность быть на съемочной площадке самим собой. Судьба не баловала Ларису. Пришла в кино из театра, который отверг ее по причине профнепригодности. Сразу после школы поступила в Щукинское училище, после него пять лет колесила по провинции, играя горничных и голоса за сценой, перенесла четыре аборта, наглоталась димедрола, пытаясь покончить с собой, из больничной палаты убежала в Москву, оставила в провинциальной гостинице все свои вещи и первый излом судьбы. На Студию Ларису привела соседка. Мать рыдала в голос, пытаясь оборонить дочь от очередного прикосновения к искусству, которое ничего, кроме беды, простому человеку принести не может. Лариса и в этот раз матери не послушалась, пошла в ассистенты, нашла наконец мир, о котором мечтала. В этом мире царил и правил режиссер, бог и дьявол в одном лице, он творил легенды и разрушал мифы, смех и слезы людей были подвластны ему, он производил наркотик, без которого не мог обойтись ни один человек в конце двадцатого века. Они были разными, режиссеры:
1 2 3 4 5 6