Граф даже написал ганновер­скому курфюрсту Георгу Людвигу и его вдовствующей матери, герцогине Софии, письмо, в котором извинялся за задержку Генделя в пути. Дворцовый граф показал Генделю самые новые приобретения в своей коллекции музыкальных инструментов.
Курфюрста, по-видимому, не особенно трогало, не­сет ли его музыкант свою службу или нет, так как Ген­дель, вскоре по прибытии, вновь отправился в путь. В ноябре 1711 года он снова посетил свою мать в Галле, где стал также крестным отцом одной из племянниц, которая - вслед за ним - получила при крещении имя Иоганна Фридерика. Иоганна Фридерика Михаэльсен осталась, кстати, одной из любимиц Генделя до конца его жизни; в своем завещании он назначил ее единствен­ной наследницей.
Во время пребывания в Ганновере Гендель не поры­вает своих связей с Лондоном. Уже в конце июля он пишет письмо живущему в Лондоне немецкому музы­канту Андреасу Ронеру и просит его установить связь с поэтом м-ром Хьюгсом, стихи которого он хотел бы положить на музыку.
«Если бы м-р Хъюгс уважил одну мою просьбу и прис­лал мне некоторые из его столь прелестных английских стихотворений, он доставил бы мне такую радость, какую только можно себе вообразить. С тех пор как я оставил Англию, я несколько продвинулся в английском языке...»
1712
Между тем в Лондоне выходят новые и новые издания песен и арий из «Ринальдо». 23 января 1712 года «Ри­нальдо» вновь был исполнен в театре «Haymarket» и до начала марта выдержал восемь представлений.
Переселение в Лондон
(1713-1717)

Осенью 1712 года Гендель снова просит разрешения у курфюрста - на вторичное посещение Лондона. Раз­решение он получает с условием, что «в границах при­емлемого времени» возвратится в Ганновер. Лондон­ские любители музыки принимают Генделя как хороше­го старого знакомого. С квартирой у него нет проблем: вначале он живет в лондонском Сити в доме м-ра Эндрюза, аристократа из Сарри, позже графы Бёрлингтоны приглашают его в свой дом на Пиккадилли. Гендель может сочинять в спокойных условиях. Новую оперу «Pastor fido» («Верный пастырь») он, вероятно, начал сочинять раньше, еще в Германии, так как дата ее завер­шения - 24 октября 1712 года. Премьера произведения состоялась 22 ноября в театре «Haymarket», до февраля опера выдержала всего семь представлений и - прова­лилась.
Фрэнсис Колмэн (драматург, затем чрезвычайный по­сол во Флоренции), который регулярно заносил в свой «Opera Register» сведения о всех лондонских постанов­ках, после перечисления имен либреттиста, композито­ра, исполнителей и т. д. кратко формулирует свое мне­ние следующим образом: «Сцена изображала только поля Аркадии. Костюмы старые, опера короткая».
1713
Но Гендель не падает духом. Один провал еще ничего не значит, сбой наверняка можно выправить следующей оперой... Лихорадочно берется он за работу и к 19 де­кабря 1712 года заканчивает новую оперу, «Тезея». В двуязычном (итальянском и английском) либретто Гендель упоминается как «Maestro di Capella di S. A. E. d'Hannover», то есть придворный дирижер ганноверско­го курфюрста. В данный момент Гендель имел такой светский ранг и кроме него - лишь несколько сбережен­ных фунтов... Да и эти потихоньку тают, поскольку «Тезей», впервые поставленный 10 января 1713 года, также терпит провал: в январе его играют всего шесть раз, в феврале уже только четыре раза, а с марта по май включают в программу только раз в месяц, затем он окончательно исчезает из репертуара, выдержав всего 13 представлений.
Колмэн сообщает об этом следующее: «Предпринима­тель поставил новую, героическую оперу в красивом оформлении. Костюмы новее и богаче, чем раньше, уста­новлены четыре новые картины, другие декорации и ме­ханизмы... Хотели было к подготовленной таким обра­зом опере навербовать подписчиков на шесть представле­ний, но не получилось... Два вечера театр был достаточ­но полон. Однако после этого предприниматель обанкро­тился и сбежал, не заплатив даже певцам, декораторам и за костюмы. Певцы, таким образом, пришли в замеша­тельство, но затем решили, что продолжат представ­ления за свой счет и доход разделят между собой».
Сам Гендель тоже не получил ни гроша от сбежавше­го в Италию продюсера Свини. Поэтому последнее представление «Тезея» 16 мая было организовано в качестве бенефиса Генделя. В перерывах спектакля Ген­дель развлекал благородную публику игрой на клавеси­не. Доход составил 73 фунта, 10 шиллингов и 11 пенни.
Убогие условия оперной жизни вынуждают Генделя, в интересах достижения успеха, включиться в жизнь английской нации. Он, композитор и музыкант, до сих пор никогда не занимавшийся политикой, сейчас, желая зарабатывать себе на жизнь музыкой, должен внима­тельно следить за английской и, следовательно, миро­вой политикой. Он пишет праздничную оду на день рождения королевы Анны, которая была исполнена при дворе, славившемся любовью к музыке, 6 февраля 1713 года при участии артистов «Chapel Royal». Ода оправ­дала связанные с ней надежды: королева возлагает на Генделя написание праздничной музыки к официаль­ным торжествам по поводу заключения Утрехтского мира.
Война за Испанское наследство, активной участницей которой была и Англия, приближается к концу. 31 мар­та 1713 года будет заключен Утрехтский мир, который положит конец свирепствовавшей 12 лет вражде. Анг­лия выйдет из войны укрепившейся: в числе прочего по условиям мирного договора к Англии отходят Гибрал­тар, остров Менорка и много других, ранее находив­шихся в испанских владениях колоний в Вест-Индии. (Сам факт заключения мира был обнародован в Англии лишь 5 мая.)

Утрехтский мир принимают в Англии с большой радо­стью и отмечают пышными празднествами. Гендель - по поручению королевы - сочиняет для празднова­ния столь важного события «Те Deum». В интересах полной точности отметим, что Гендель написал его еще в январе, так как был уверен в том, что заключение мира принесет Англии только выгоды. Словом, «Те Deum» был готов и ждал только случая для исполнения; после мая Гендель присочинил к нему еще одно «Jubilate». Оба произведения были исполнены в кафедральном со­боре св. Павла 7 июля 1713 года на благодарственном молебне по случаю заключения мира, в присутствии членов парламента. (Королева в это время была уже больна и поэтому не могла принять участия в богослу­жении.) «Ода на день рождения», «Те Deum» и, есте­ственно, деятельность Генделя как оперного компози­тора способствовали тому, что (как пишет Майнваринг, «по просьбе аристократии, одобренной королевой») ко­ролева Анна одарила Генделя ежегодной пожизненной рентой в 200 фунтов.
1714
По всей видимости, именно эта значительная сумма способствовала тому, что Гендель «забыл» о возвраще­нии к своему, собственно говоря, хозяину-кормильцу, ганноверскому курфюрсту. Условием разрешения на отъезд было возвращение в границах приемлемого вре­мени. Однако Генделю и в голову не пришло уезжать из Лондона, где он хорошо жил, имел успех, к тому же и доходы его стали весьма значительными. Проблем с квартирой и питанием у него не было и сейчас: он все еще был гостем Бёрлингтонов.
1 августа 1714 года скончалась королева Анна, и пос­ле смерти государыни в жизни Генделя наступили тяже­лые времена, значительные перемены. Англия провоз­гласила своим новым королем как раз ганноверского курфюрста Георга Людвига, которого короновали под именем Георга I.
Дом Стюартов не умер вместе с Анной, только у Ан­ны не осталось прямых наследников. Принятый в 1701 году закон о наследовании престола исключал из числа наследников - чтобы предотвратить попытку католи­ческой реставрации - прямых потомков мужского по­ла короля Иакова II, и, таким образом, брат Анны Джеймс Фрэнсис Эдвард мог выступить лишь в каче­стве незаконного наследника трона. Закон о наследова­нии престола определил в качестве наследников род Стюартов по женской линии, протестантов; так на английский трон попал муж внучки Иакова I, Софии, ган­новерский курфюрст.
Вначале для короля нашлись заботы и поважнее той, чтобы наказать за непокорность неверного слугу, Ген­деля. 18 сентября 1714 года король Георг I ступил на английскую землю, 20 сентября прибыл в королевский дворец, St. James Palace, и газета «Пост бой» сообщила о том, что уже 26 сентября, в воскресенье, «Его Величе­ство последовали в капеллу дворца Сент-Джеймс, где исполнялся ,,Те Deum", написанный господином Генде­лем».
Коронация состоялась 20 октября; через три дня, то есть раньше обычного, начался новый оперный сезон. На первом представлении в театре «Haymarket» присут­ствовали принц Уэльский (позднее король Георг II) и его жена, принцесса Каролина. В ходе сезона, 30 де­кабря, вновь включили в репертуар генделевского «Ри­нальдо» (в течение сезона он был сыгран еще десять раз).
Король не присутствовал на оперных спектаклях, Гендель же тщательно избегал встречи с ним. Король, кстати, не имел большой популярности: хотя он и был протестантом, но, собственно говоря, до конца жизни на английском троне восседал немец. Он постоянно ста­рался проводить немецкую политику, точнее политику ганноверской семьи; правда, он не вмешивался во внут­ренние дела Англии, но так и не научился прилично говорить по-английски (в результате того, что с мини­страми своими он мог общаться лишь по-французски, вскоре образовался независимый от короля кабинет, который был ответствен только перед парламентом). Лучшим его качеством - хотя бы с точки зрения Генде­ля - было то, что он очень любил музыку, и как раз музыка в конце концов помирила оскорбившегося (и, надо сказать, справедливо) Георга I с Генделем.
Гендель в это время, совершенно отойдя от дел, спо­койно поживал в графских владениях Бёрлингтонов. Осенью 1714 года в графском придворном театре была впервые исполнена его опера «Сулла», музыку которой Гендель позднее использовал в «Амадисе». (Эта корот­кая и незначительная опера была непригодна для испол­нения на большой сцене.)
1715
Руководство театром «Haymarket» тем временем пере­шло к Хейдеггеру - поэту и предпринимателю швей­царского происхождения. Благодаря своей деспотиче­ской, стремящейся к господству над всеми натуре он получил прозвище «швейцарский герцог».
Этот самый Хейдеггер - памятуя о прошлых круп­ных оперных успехах Генделя - заказал композитору новое произведение. Либретто написал сам Хейдеггер, название оперы - «Амадис», посвящение обращено к Берлингтону. Премьера «Амадиса» состоялась 25 мая 1715 года, в главных ролях выступили Николини и вы­делившаяся в то время английская певица миссис Ро­бинсон. Опера не выдержала много представлений, это, однако, отнюдь не значит, что она провалилась. До июля состоялось семь представлений (в июне, кстати, Опера была закрыта на неделю из-за сильной жары), затем, в результате мятежа иаковитов, были закрыты все театры Лондона. (Наследник трона Джеймс Фрэн­сис Эдвард, который под именем Иакова VIII стал ко­ролем Шотландии, хотел при помощи оружия вернуть себе английский трон. В конце года восстание было окончательно подавлено.) Но и до этого дела театров шли плохо, так как в английской внутренней политике господствовал кризис: консервативная партия потерпе­ла поражение, и власть перешла к либералам. Этот процесс сопровождался большими волнениями, нару­шениями общественного порядка. В своем «Регистре» Колмэн так пишет об этом:
«С 23 июля нет оперных спектаклей; причина - мя­теж тори и папистов. Король и двор в такие смутные времена не появляются среди толпы».
Однако непосредственно перед этим король инкогни­то посмотрел представления «Ринальдо», состоявшиеся 2 и 9 июля. Очевидно, он по-прежнему был в претензии на Генделя, который все еще не смел публично пока­заться ему на глаза.
Когда же произошло окончательное «примирение»? На этот счет нет точных и заслуживающих доверия данных. В анекдотах обычно упоминается 1715 год. И чем больше документов доходит до нас, тем все более запутанной становится эта история. Говорят, что когда в 1714 году в Англию прибыл всемирно известный ита­льянский скрипач Франческо Джеминиани и предста­вился двору, то, естественно, захотел заполучить себе самого лучшего аккомпаниатора, Генделя. По словам Хоукинса, уже на первом концерте Джеминиани при дворе ему аккомпанировал Гендель. Однако представ­ляется вероятным, что Хоукинс ошибается, и этот кон­церт, который действительно прошел при участии Ген­деля, состоялся только после 1716 года - тогда, когда Джеминиани впервые исполнил изданные незадолго до этого сонаты, обозначенные как «Опус 1». Легенды вок­руг «Музыки на воде» также связывают полное примирение с этим временем. Однако конкретные данные от­носятся только к 1717 году, когда король принял уча­стие в прогулке по Темзе, во время которой исполня­лась музыка Генделя.
1716
После смутных времен, в феврале 1716 года, Опера вновь была открыта. Из дошедших до нас скудных све­дений мы знаем, что «Амадис» в этом сезоне был сыг­ран не менее шести раз. Материальное положение Ген­деля наверняка укрепилось: к марту 1715 года относит­ся первое упоминание о том, что Гендель был акционе­ром Южноморской компании (South Sea Company), по­зже потерпевшей необыкновенно скандальное банкрот­ство; Гендель обладал акциями на сумму 500 фунтов. Тогда Южноморская компания осуществляла всю тор­говлю Англии с находившейся под испанским протекто­ратом Америкой, включая сюда и работорговлю. Ком­пания развивала все более обширную коммерческую деятельность, имела огромную прибыль и выплачивала своим акционерам из года в год увеличивающиеся диви­денды.
В одном из своих писем Гендель как раз просил у лон­донской конторы Южноморской компании подлежа­щие на это время уплате дивиденды. Ему были нужны деньги: он намеревался поехать в Германию. За два дня до отправления Генделя (7 июля 1716 года) свою роди­ну, Ганновер, посетил король Георг I. Судя по всему, примирение к тому времени уже состоялось, иначе было бы совершенно непонятно, почему Гендель уезжает из Англии именно тогда, когда и король находится вдали от нее.
Однако Гендель поехал не в Ганновер, а в Галле, чтобы посетить семью и друзей.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29