https://wodolei.ru/catalog/mebel/kompaktnaya/
мы жаждали одиночества, сосредоточенности и хотели работать...»
Лист и Мари поселяются в Женеве. На углу улиц Табазан и Бель-Фий они находят подходящую квартиру, из окон которой открывается прекрасный вид на горы Салев и Юру.
В Женеве Лист много занимается педагогической деятельностью: дает частные уроки и ведет класс фортепьяно в новой женевской Консерватории. Он с гордостью пишет матери: «Весь мой день с 9 часов утра - раньше я не встаю - до 11 вечера заполнен до отказа. Предполуденные часы принадлежат консерватории, методике и моим сочинениям. После обеда я читаю, играю на фортепьяно, делаю визиты, работаю над своими статьями. Вечером пишу письма или отдыхаю».
Он даже ведет классный журнал, в который рядом с именем каждого ученика вписывает свои замечания. В эти первые месяцы в Женеве он начинает так и оставшийся незаконченным труд «Методика фортепьянной игры». Мари пишет статью о Викторе Гюго, Лист же набрасывает на бумагу мысли, возникшие у него при посещении аббата Ламеннё, и продолжает начатую ещё в Париже серию статей для «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари», которые он пишет совместно с Мари.
С мая по август эта серия из шести частей под общим названием «О положении художников и об условиях их существования в обществе» публикуется в «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари». В ней Лист обрисовывает печальное положение музыки и музыкантов, а также французских художественных учреждений. «Не знаю, какая злосчастная судьба обрекла художников на прозябание вне общества, лишила их священного права на уважение и достоинство. Само их существование зависит от милости или немилости случайных проходимцев, и столь же мало заботятся о так называемых художественных учреждениях». Он приводит неоспоримые доказательства унизительного, зависимого положения художников. Лист анализирует деятельность различных художественных учреждений в условиях июльской монархии. Особенно подчеркивается печальное состояние музыкальной жизни в провинции, с чем Лист имел возможность познакомиться во время своих концертных поездок. Лист остро и смело критикует руководство театрами и консерваториями («...можно ли себе представить работу и по-настоящему глубокую, горячую любовь к искусству в грязных, плохо изолированных классных помещениях на рю де Фобур Пуассоньер?» - пишет он о «блестящей» парижской Консерватории), протестует против бездарных дилетантов, подвизающихся в театрах и на концертных эстрадах.
«Женевские колокола». Ноктюрн
Во время работы над этими страстными по тону статьями Лист и Мари много путешествуют по Швейцарии. Впоследствии Мари писала в «Мемуарах»: «Так прошли два месяца... За время наших чудесных путешествий в горах мы не получили ни одного письма. На одиноких хуторах и в деревнях, где мы охотнее всего останавливались, никто не знал наших имен. Везде нас принимали за брата и сестру, так были похожи наши волосы, глаза, цвет кожи, рост, голоса... У Валленштадтского озера мы задержались на более длительное время. Франц написал для меня меланхолическую пьесу; в ней слышался шум волн и всплески весел; я никогда не могла слушать её без слез. Затем мы отправились в долину Роны, к Бексу, где читали „Обермана" и „Жоселена". Там кончился наш первый сон».
Мари читала вслух Шекспира или Байрона, Лист тем временем импровизировал. Спокойная жизнь вновь пробудила в нем стремление к сочинению музыки. Он заносит на нотную бумагу свои впечатления от прогулки по берегу озера или экскурсии в Альпы, а в то время, как он пишет, до него доносится звон колоколов ближайшей церкви. Так рождаются программные пьесы цикла «Альбом путешественника», в которых уже ясно видны присущие Листу черты. «Le Lac de Wallenstadt» («Валленштадтское озеро»), «Аи bord d'une source» («У родника»), «Les cloches de G.» («Колокола Ж.»), «Vallee d'Obermann» («Долина Обермана»), «Le chapelle de Guillaume Tell» («Часовня Вильгельма Телля») и «Psaume» («Псалом») отличаются новизной красок, гармонии, способа выражения. В созданном вслед за этим втором цикле «Fleurs melodiques des Alpes» («Цветы альпийских мелодий») Лист обрабатывает швейцарские народные песни. Одновременно он работает над оперными фантазиями и переложениями вокальных произведений. Во второй половине года он заканчивает фантазии на темы «Жидовки», «Ниобеи», «Лючии ди Ламмермур». Готовит переложения нескольких песен из цикла Россини «Музыкальные вечера» и песни Шуберта «Дикая роза» (первое из листовских переложений вокального творчества Шуберта).
В сентябре, с наступлением холодов, Лист и Мари возвращаются в Женеву. Из «Мемуаров» Мари д'Агу: «Однажды, в конце сентября я, проснувшись, почувствовала холод. До того погода была необычно мягкой. Я открыла окно и чрезвычайно удивилась виду снежных шапок, покрывавших вершины высящихся на горизонте гор. При виде первых вестников зимы и оцепеневшей, вчера ещё живой природы сердце мое сжалось... Это было первое серьезное предупреждение о том, что наступает новое время года. Я, конечно, забыла об этом, как и о многом другом. Мы вынуждены были покинуть долину, где холод оказался особенно колючим, и искать прибежища в каком-нибудь городе. Ближе всего находилась Женева. Ещё перед нашим отъездом из Парижа мы распорядились, чтобы туда посылали приходящие на наше имя письма. Это решило дело».
3 октября. Лист вместе с талантливым певцом-любителем князем Бельджойозо дает в Женеве концерт в пользу участников революционного восстания в Генуе в июне 1834 года. Концерт проходит с огромным успехом. Сам Лист писал: «Из любопытства ли или из благотворительности... во всяком случае, зал был полон».
11 октября. Публикуется последняя, шестая, статья серии «О положении художников...», в которой Лист, пытаясь указать выход из существующего положения, разрабатывает программу действий. Призывая к созданию всемирного союза музыкантов и пропагандируя цели такого союза, он пишет: «Мы призываем всех музыкантов, всех тех, кто обладает широким и глубоким художественным чувством, объединиться в братский союз, соединиться священными узами, создать всемирный союз, задачей которого было бы:
1. направить музыку на путь возвышенных целей и неограниченного развития, поддерживать и стимулировать её;
2. улучшить положение и судьбу художников, ликвидировав злоупотребления и несправедливость, которым они подвергаются, и осуществив необходимые меры в интересах их признания.
Во имя искусства и всех его деятелей, во имя социального прогресса мы требуем:
а ) проводить каждые пять лет форумы религиозной, драматической и симфонической музыки; лучшие произведения этих трех жанров в течение месяца должны торжественно исполняться в Лувре, а затем приобретаться правительством и издаваться на его счет, иными словами, мы требуем создания нового музея, музея музыки;
б) ввести обучение музыке в народных школах, распространить его и на другие школы и в связи с этим вызвать к жизни новую церковную музыку;
в) реорганизовать оркестры и улучшить хоровое пение во всех парижских церквах и в церквах в провинции;
г) по образцу больших музыкальных празднеств в Англии и Германии проводить собрания филармонических обществ;
д) организовать оперный театр, концерты, исполнение камерной музыки согласно плану, разработанному нами в предыдущей статье о Консерватории;
е) создать независимую от Консерватории школу усовершенствования музыкальных знаний, которой руководили бы самые выдающиеся музыканты и которая имела бы свои отделения во всех больших провинциальных городах;
ж) открыть кафедры истории музыки и философии;
з) сделать общедоступными - в дешевом издании - наиболее значительные произведения старых и новых композиторов, начиная с эпохи Ренессанса вплоть до наших дней.
Это издание, которое охватывало бы развитие музыки в исторической последовательности, от народной песни до симфонии с хором Бетховена, можно бы назвать „Пантеон музыки".
Приложенные к нему биографии, статьи, пояснения и комментарии составили бы настоящую музыкальную энциклопедию».
Хотя нам теперь известно, что в написании этой серии статей большое участие принимала Мари, приведенные здесь требования, безусловно, являются мыслями самого Листа.
18 декабря. Рождение первой дочери Листа и Мари д'Агу, Бландины.
21 декабря. В 2 часа дня Лист в присутствии муниципального клерка Холлаи подписывает следующий документ (согласно обычаям того времени, при записи дочери Листа в метрическую книгу фамилия, имя, место рождения и возраст матери - Мари д'Агу - сознательно изменены):
«Бландина-Рашель, родилась в пятницу 18 декабря 1835 года в 10 часов утра в Женеве в доме номер 8 на рю Гранд. Внебрачный ребенок Франсуа Листа, 24 лет и 1 месяца, учителя музыки, родившегося в Венгрии, в Доборьяне, и Катерины Аделаиды Меран, уроженки Парижа, рантье, 24 лет, жителей Женевы. В присутствии свидетелей Пьера Этьена Вольфа, 25 лет, учителя музыки, и Жана Джеймса Фази, 36 лет, домовладельца, Лист по своей воле и охоте признал, что он является отцом ребенка». Мари д'Агу было тогда 30 лет.
Лист на радостях посвящает новорожденной «Колокола Женевы» и свой первый романс «Angiolin dal biondo crin» («Златокудрый ангел мой»), написанный на слова Чезаре Бочеллы.
1836
В январе на музыкальном небе Парижа появляется новая звезда. Молодой венский пианист-виртуоз Сигизмунд Тальберг (1812-1871) покоряет парижан своими выступлениями, блестящей техникой игры. Падкие на сенсацию газеты уже провозглашают его первым пианистом мира. Директор брюссельской Консерватории, признанный историк музыки Фетис приветствует его как гения, создавшего новую эпоху в фортепьянной музыке. Тальберг начинает затмевать Листа. Известия об его успехах доходят и до Женевы и пробуждают у Листа живой интерес. Он пишет матери: «Я хотел бы познакомиться с Тальбергом. Те из его произведений, что попались мне на глаза, кажутся мне неплохими, славословия в газетах интересуют меня меньше».
В Листе пробуждается беспокойство. К тому же появляются первые трения в его отношениях с Мари: в то время, как Лист жаждет новых успехов, Мари хочет жить исключительно одной любовью.
3 мая. Из письма Листа матери: «Со среды у меня очень хорошая квартира в доме господина Вольфа. Его жена и сын делают все возможное, чтобы мое пребывание в Женеве было как можно более приятным. И все же я всем сердцем хотел бы возвратиться в Париж, чтобы быть вместе с Вами. Матери не заменит никто, а Вы для меня больше, чем мать. Как же могу быть я счастлив вдали от Вас!.. Через восемь дней Вы увидите меня в Париже, причем более довольным и счастливым, чем в дни моего отъезда. Слава богу, все складывается так, как я всегда желал: я буду свободен и смогу посвятить жизнь Вашему счастью. Больше не пишите мне, Ваши письма меня уже не застанут. До свиданья в субботу или воскресенье. В будущем я принадлежу только богу, музыке и Вам».
В этом письме нет ни слова о Мари и радостях их совместной жизни. Однако в борьбе чувств побеждает Мари: Лист остается с ней. Но чтобы убедиться в правдивости связанных с Тальбергом слухов, Лист поспешно, через Лион, едет в Париж. Оттуда он пишет Мари: «Уже десять дней, как Тальберга здесь нет. Мадам Монгольфье не сказала о нем ничего особенного, и те новые его композиции, которые я видел, определенно слабоваты. Подробнее поговорим при встрече. О, теперь, когда этот призрак исчез и исчез навсегда, я могу признаться, что два-три дня меня неизмеримо мучило желание поехать в Париж: и тотчас по приезде сесть в оркестр Итальянского театра на концерте Тальберга. Я чувствовал, знал, что в качестве зрителя я привлек бы внимание зала больше, чем в роли главного исполнителя. Это было бы словно возвращение с острова Эльбы. Я хотел бы аплодировать ему и презрительно кричать „браво", ибо в этот момент я чувствую в груди своей нечто более высокое и сильное. Я остался бы в Париже не больше, чем на семь дней. Обдавать высокомерием людей вроде Адольфа Нурри, которые подозревали между нами какое-то соперничество?!»
Лист остается в Париже лишь на короткое время.
7 мая. Каролина Ивановская вступает в брак с князем Сайн-Витгенштейн.
В дни своего краткого пребывания в Париже Лист дает два концерта для приглашенной избранной публики, один - в зале «Плейель», другой - в зале Эрара. В обоих случаях он играет 29 сонату Бетховена оп. 106 («Для молоточкового клавира»).
12 июля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Берлиоза о Листе, в которой он пишет, что Лист в почти невероятной мере революционизировал игру на фортепьяно. «Теперешний Лист, - пишет Берлиоз, - далеко опередил того Листа, которого все мы знали в прошлые годы, несмотря на все его тогдашнее совершенство. С невероятной быстротой он поднялся так высоко, что всем, кто сейчас не слышал его, мы можем смело сказать: вы не знаете Листа!»
Из Парижа Лист возвращается в Женеву к Мари. Он продолжает напряженную творческую работу. Заканчивает ряд пьес швейцарской части цикла «Годы паломничества», пишет фантазию на темы оперы Мейербера «Гугеноты», начинает переложения для фортепьяно и альта берлиозовских симфонии «Гарольд в Италии» и увертюры «Король Лир», в которых достигает мощных оркестровых эффектов.
Летом работу композитора часто прерывают экскурсии с Мари по живописным местам Швейцарии.
Осенью в Швейцарию приезжает Жорж Санд.
Лист, Мари д'Агу, Жорж Санд с детьми и их женевский друг, ученый, Пикте совершают экскурсию в местечко Шамони, лежащее у подножья Монблана. На обратном пути они заезжают во Фрейбург и заходят в собор св. Николая. Лист садится за знаменитый фрейбургский орган и начинает играть.
«Вечерело. Шел дождь. Стройные дуги готических сводов терялись в полумраке. Сверху лились суровые звуки „Dies irae" из „Реквиема" Моцарта. Играл Лист. Казалось, что великий артист вызвал под легкие, с бледно-розовыми и светло-серыми прожилками стрельчатые арки весь Дантов ад и чистилище. Мы слушали одухотворенные и взволнованные. Сам Лист тоже был глубоко потрясен.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34
Лист и Мари поселяются в Женеве. На углу улиц Табазан и Бель-Фий они находят подходящую квартиру, из окон которой открывается прекрасный вид на горы Салев и Юру.
В Женеве Лист много занимается педагогической деятельностью: дает частные уроки и ведет класс фортепьяно в новой женевской Консерватории. Он с гордостью пишет матери: «Весь мой день с 9 часов утра - раньше я не встаю - до 11 вечера заполнен до отказа. Предполуденные часы принадлежат консерватории, методике и моим сочинениям. После обеда я читаю, играю на фортепьяно, делаю визиты, работаю над своими статьями. Вечером пишу письма или отдыхаю».
Он даже ведет классный журнал, в который рядом с именем каждого ученика вписывает свои замечания. В эти первые месяцы в Женеве он начинает так и оставшийся незаконченным труд «Методика фортепьянной игры». Мари пишет статью о Викторе Гюго, Лист же набрасывает на бумагу мысли, возникшие у него при посещении аббата Ламеннё, и продолжает начатую ещё в Париже серию статей для «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари», которые он пишет совместно с Мари.
С мая по август эта серия из шести частей под общим названием «О положении художников и об условиях их существования в обществе» публикуется в «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари». В ней Лист обрисовывает печальное положение музыки и музыкантов, а также французских художественных учреждений. «Не знаю, какая злосчастная судьба обрекла художников на прозябание вне общества, лишила их священного права на уважение и достоинство. Само их существование зависит от милости или немилости случайных проходимцев, и столь же мало заботятся о так называемых художественных учреждениях». Он приводит неоспоримые доказательства унизительного, зависимого положения художников. Лист анализирует деятельность различных художественных учреждений в условиях июльской монархии. Особенно подчеркивается печальное состояние музыкальной жизни в провинции, с чем Лист имел возможность познакомиться во время своих концертных поездок. Лист остро и смело критикует руководство театрами и консерваториями («...можно ли себе представить работу и по-настоящему глубокую, горячую любовь к искусству в грязных, плохо изолированных классных помещениях на рю де Фобур Пуассоньер?» - пишет он о «блестящей» парижской Консерватории), протестует против бездарных дилетантов, подвизающихся в театрах и на концертных эстрадах.
«Женевские колокола». Ноктюрн
Во время работы над этими страстными по тону статьями Лист и Мари много путешествуют по Швейцарии. Впоследствии Мари писала в «Мемуарах»: «Так прошли два месяца... За время наших чудесных путешествий в горах мы не получили ни одного письма. На одиноких хуторах и в деревнях, где мы охотнее всего останавливались, никто не знал наших имен. Везде нас принимали за брата и сестру, так были похожи наши волосы, глаза, цвет кожи, рост, голоса... У Валленштадтского озера мы задержались на более длительное время. Франц написал для меня меланхолическую пьесу; в ней слышался шум волн и всплески весел; я никогда не могла слушать её без слез. Затем мы отправились в долину Роны, к Бексу, где читали „Обермана" и „Жоселена". Там кончился наш первый сон».
Мари читала вслух Шекспира или Байрона, Лист тем временем импровизировал. Спокойная жизнь вновь пробудила в нем стремление к сочинению музыки. Он заносит на нотную бумагу свои впечатления от прогулки по берегу озера или экскурсии в Альпы, а в то время, как он пишет, до него доносится звон колоколов ближайшей церкви. Так рождаются программные пьесы цикла «Альбом путешественника», в которых уже ясно видны присущие Листу черты. «Le Lac de Wallenstadt» («Валленштадтское озеро»), «Аи bord d'une source» («У родника»), «Les cloches de G.» («Колокола Ж.»), «Vallee d'Obermann» («Долина Обермана»), «Le chapelle de Guillaume Tell» («Часовня Вильгельма Телля») и «Psaume» («Псалом») отличаются новизной красок, гармонии, способа выражения. В созданном вслед за этим втором цикле «Fleurs melodiques des Alpes» («Цветы альпийских мелодий») Лист обрабатывает швейцарские народные песни. Одновременно он работает над оперными фантазиями и переложениями вокальных произведений. Во второй половине года он заканчивает фантазии на темы «Жидовки», «Ниобеи», «Лючии ди Ламмермур». Готовит переложения нескольких песен из цикла Россини «Музыкальные вечера» и песни Шуберта «Дикая роза» (первое из листовских переложений вокального творчества Шуберта).
В сентябре, с наступлением холодов, Лист и Мари возвращаются в Женеву. Из «Мемуаров» Мари д'Агу: «Однажды, в конце сентября я, проснувшись, почувствовала холод. До того погода была необычно мягкой. Я открыла окно и чрезвычайно удивилась виду снежных шапок, покрывавших вершины высящихся на горизонте гор. При виде первых вестников зимы и оцепеневшей, вчера ещё живой природы сердце мое сжалось... Это было первое серьезное предупреждение о том, что наступает новое время года. Я, конечно, забыла об этом, как и о многом другом. Мы вынуждены были покинуть долину, где холод оказался особенно колючим, и искать прибежища в каком-нибудь городе. Ближе всего находилась Женева. Ещё перед нашим отъездом из Парижа мы распорядились, чтобы туда посылали приходящие на наше имя письма. Это решило дело».
3 октября. Лист вместе с талантливым певцом-любителем князем Бельджойозо дает в Женеве концерт в пользу участников революционного восстания в Генуе в июне 1834 года. Концерт проходит с огромным успехом. Сам Лист писал: «Из любопытства ли или из благотворительности... во всяком случае, зал был полон».
11 октября. Публикуется последняя, шестая, статья серии «О положении художников...», в которой Лист, пытаясь указать выход из существующего положения, разрабатывает программу действий. Призывая к созданию всемирного союза музыкантов и пропагандируя цели такого союза, он пишет: «Мы призываем всех музыкантов, всех тех, кто обладает широким и глубоким художественным чувством, объединиться в братский союз, соединиться священными узами, создать всемирный союз, задачей которого было бы:
1. направить музыку на путь возвышенных целей и неограниченного развития, поддерживать и стимулировать её;
2. улучшить положение и судьбу художников, ликвидировав злоупотребления и несправедливость, которым они подвергаются, и осуществив необходимые меры в интересах их признания.
Во имя искусства и всех его деятелей, во имя социального прогресса мы требуем:
а ) проводить каждые пять лет форумы религиозной, драматической и симфонической музыки; лучшие произведения этих трех жанров в течение месяца должны торжественно исполняться в Лувре, а затем приобретаться правительством и издаваться на его счет, иными словами, мы требуем создания нового музея, музея музыки;
б) ввести обучение музыке в народных школах, распространить его и на другие школы и в связи с этим вызвать к жизни новую церковную музыку;
в) реорганизовать оркестры и улучшить хоровое пение во всех парижских церквах и в церквах в провинции;
г) по образцу больших музыкальных празднеств в Англии и Германии проводить собрания филармонических обществ;
д) организовать оперный театр, концерты, исполнение камерной музыки согласно плану, разработанному нами в предыдущей статье о Консерватории;
е) создать независимую от Консерватории школу усовершенствования музыкальных знаний, которой руководили бы самые выдающиеся музыканты и которая имела бы свои отделения во всех больших провинциальных городах;
ж) открыть кафедры истории музыки и философии;
з) сделать общедоступными - в дешевом издании - наиболее значительные произведения старых и новых композиторов, начиная с эпохи Ренессанса вплоть до наших дней.
Это издание, которое охватывало бы развитие музыки в исторической последовательности, от народной песни до симфонии с хором Бетховена, можно бы назвать „Пантеон музыки".
Приложенные к нему биографии, статьи, пояснения и комментарии составили бы настоящую музыкальную энциклопедию».
Хотя нам теперь известно, что в написании этой серии статей большое участие принимала Мари, приведенные здесь требования, безусловно, являются мыслями самого Листа.
18 декабря. Рождение первой дочери Листа и Мари д'Агу, Бландины.
21 декабря. В 2 часа дня Лист в присутствии муниципального клерка Холлаи подписывает следующий документ (согласно обычаям того времени, при записи дочери Листа в метрическую книгу фамилия, имя, место рождения и возраст матери - Мари д'Агу - сознательно изменены):
«Бландина-Рашель, родилась в пятницу 18 декабря 1835 года в 10 часов утра в Женеве в доме номер 8 на рю Гранд. Внебрачный ребенок Франсуа Листа, 24 лет и 1 месяца, учителя музыки, родившегося в Венгрии, в Доборьяне, и Катерины Аделаиды Меран, уроженки Парижа, рантье, 24 лет, жителей Женевы. В присутствии свидетелей Пьера Этьена Вольфа, 25 лет, учителя музыки, и Жана Джеймса Фази, 36 лет, домовладельца, Лист по своей воле и охоте признал, что он является отцом ребенка». Мари д'Агу было тогда 30 лет.
Лист на радостях посвящает новорожденной «Колокола Женевы» и свой первый романс «Angiolin dal biondo crin» («Златокудрый ангел мой»), написанный на слова Чезаре Бочеллы.
1836
В январе на музыкальном небе Парижа появляется новая звезда. Молодой венский пианист-виртуоз Сигизмунд Тальберг (1812-1871) покоряет парижан своими выступлениями, блестящей техникой игры. Падкие на сенсацию газеты уже провозглашают его первым пианистом мира. Директор брюссельской Консерватории, признанный историк музыки Фетис приветствует его как гения, создавшего новую эпоху в фортепьянной музыке. Тальберг начинает затмевать Листа. Известия об его успехах доходят и до Женевы и пробуждают у Листа живой интерес. Он пишет матери: «Я хотел бы познакомиться с Тальбергом. Те из его произведений, что попались мне на глаза, кажутся мне неплохими, славословия в газетах интересуют меня меньше».
В Листе пробуждается беспокойство. К тому же появляются первые трения в его отношениях с Мари: в то время, как Лист жаждет новых успехов, Мари хочет жить исключительно одной любовью.
3 мая. Из письма Листа матери: «Со среды у меня очень хорошая квартира в доме господина Вольфа. Его жена и сын делают все возможное, чтобы мое пребывание в Женеве было как можно более приятным. И все же я всем сердцем хотел бы возвратиться в Париж, чтобы быть вместе с Вами. Матери не заменит никто, а Вы для меня больше, чем мать. Как же могу быть я счастлив вдали от Вас!.. Через восемь дней Вы увидите меня в Париже, причем более довольным и счастливым, чем в дни моего отъезда. Слава богу, все складывается так, как я всегда желал: я буду свободен и смогу посвятить жизнь Вашему счастью. Больше не пишите мне, Ваши письма меня уже не застанут. До свиданья в субботу или воскресенье. В будущем я принадлежу только богу, музыке и Вам».
В этом письме нет ни слова о Мари и радостях их совместной жизни. Однако в борьбе чувств побеждает Мари: Лист остается с ней. Но чтобы убедиться в правдивости связанных с Тальбергом слухов, Лист поспешно, через Лион, едет в Париж. Оттуда он пишет Мари: «Уже десять дней, как Тальберга здесь нет. Мадам Монгольфье не сказала о нем ничего особенного, и те новые его композиции, которые я видел, определенно слабоваты. Подробнее поговорим при встрече. О, теперь, когда этот призрак исчез и исчез навсегда, я могу признаться, что два-три дня меня неизмеримо мучило желание поехать в Париж: и тотчас по приезде сесть в оркестр Итальянского театра на концерте Тальберга. Я чувствовал, знал, что в качестве зрителя я привлек бы внимание зала больше, чем в роли главного исполнителя. Это было бы словно возвращение с острова Эльбы. Я хотел бы аплодировать ему и презрительно кричать „браво", ибо в этот момент я чувствую в груди своей нечто более высокое и сильное. Я остался бы в Париже не больше, чем на семь дней. Обдавать высокомерием людей вроде Адольфа Нурри, которые подозревали между нами какое-то соперничество?!»
Лист остается в Париже лишь на короткое время.
7 мая. Каролина Ивановская вступает в брак с князем Сайн-Витгенштейн.
В дни своего краткого пребывания в Париже Лист дает два концерта для приглашенной избранной публики, один - в зале «Плейель», другой - в зале Эрара. В обоих случаях он играет 29 сонату Бетховена оп. 106 («Для молоточкового клавира»).
12 июля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Берлиоза о Листе, в которой он пишет, что Лист в почти невероятной мере революционизировал игру на фортепьяно. «Теперешний Лист, - пишет Берлиоз, - далеко опередил того Листа, которого все мы знали в прошлые годы, несмотря на все его тогдашнее совершенство. С невероятной быстротой он поднялся так высоко, что всем, кто сейчас не слышал его, мы можем смело сказать: вы не знаете Листа!»
Из Парижа Лист возвращается в Женеву к Мари. Он продолжает напряженную творческую работу. Заканчивает ряд пьес швейцарской части цикла «Годы паломничества», пишет фантазию на темы оперы Мейербера «Гугеноты», начинает переложения для фортепьяно и альта берлиозовских симфонии «Гарольд в Италии» и увертюры «Король Лир», в которых достигает мощных оркестровых эффектов.
Летом работу композитора часто прерывают экскурсии с Мари по живописным местам Швейцарии.
Осенью в Швейцарию приезжает Жорж Санд.
Лист, Мари д'Агу, Жорж Санд с детьми и их женевский друг, ученый, Пикте совершают экскурсию в местечко Шамони, лежащее у подножья Монблана. На обратном пути они заезжают во Фрейбург и заходят в собор св. Николая. Лист садится за знаменитый фрейбургский орган и начинает играть.
«Вечерело. Шел дождь. Стройные дуги готических сводов терялись в полумраке. Сверху лились суровые звуки „Dies irae" из „Реквиема" Моцарта. Играл Лист. Казалось, что великий артист вызвал под легкие, с бледно-розовыми и светло-серыми прожилками стрельчатые арки весь Дантов ад и чистилище. Мы слушали одухотворенные и взволнованные. Сам Лист тоже был глубоко потрясен.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34