Отец просит Вас быть мужественной; он чувствует, что тяжело болен, и, сознавая это, велел мне написать Вам: быть может, Вы смогли бы приехать во Францию!»
28 августа. Адам Лист умирает. Его хоронят в Було­ни. После похорон Лист возвращается в Париж. С убытком для себя он продает свой концертный рояль фирмы Эрар.
В сентябре в Париж приезжает мать Листа. Мать и сын снимают квартиру на улице Монтолон. Лист вы­нужден зарабатывать на жизнь уроками музыки.
Со смертью отца кончается первый важный период в жизни Листа. Десятью годами позже, в «Письмах бакалавра музыки» он так вспоминает об этом времени: «... После того, как я один вернулся в Париж и начал понимать, каким должно быть искусство, меня едва не раздавило множество непреодолимых препятствий, со всех сторон встававших на пути, который я мысленно начертал себе. И поскольку я не нашел ни слова сочув­ствия не только в кругах светских людей, но и людей искусства, которые прозябали в спокойном равнодушии, и поскольку я ничего не знал о самом себе, о целях, кото­рые я должен себе поставить, и о силе, которой я наде­лен, меня, помимо моей воли, охватило горькое отвраще­ние к искусству, которое, как я тогда видел, сузилось для меня до рамок ремесла, приносящего большие или мень­шие выгоды, до развлечения светского общества, и я го­тов был стать в этом широком мире кем угодно, но только не музыкантом на жалованье у знатных господ, которые покровительствуют ему и награждают его, словно он фокусник или ученая собака Мунито».
1828-1829
Между «первым и вторым актом»:
кризис переходного возраста
Рано созревший юноша стремится восполнить отсут­ствие систематического школьного образования в шко­ле жизни и литературы. Лист жадно читает, учится и да­ет уроки музыки.
Среди его учениц была семнадцатилетняя Каролина, дочь графа Сен-Крика, министра в правительстве Мартиньяка. Девушка отличалась глубокими чувствами, возвышенными мыслями, была хорошо знакома с клас­сической и современной литературой. Лист, который только к этому времени начинает чувствовать чрезмер­ную односторонность своего прежнего обучения, недо­статок общей культуры, с помощью своей ученицы учится и сам. Уроки музыки переходят в долгие сов­местные беседы, чтения. Незаметно между молодыми людьми возникает взаимное влечение. Мать девушки с симпатией следит за его развитием. Но после ее смер­ти граф Сен-Крик прекращает уроки и отказывает без­родному учителю музыки от дома. Побеждает классо­вое различие...
Это раннее разочарование оставило в душах обоих влюбленных неизгладимый след. (Позже Каролина по желанию отца вышла замуж за д'Артиго, но этот брак не принес ей счастья.)
Когда Лист узнает, что Каролина хочет уйти в мона­стырь, он переживает новый душевный кризис. Он нигде не появляется. Газеты публикуют сообщение о его смер­ти: «Во французской столице умер молодой Лист...» «Этуаль» печатает некролог.
Один из учеников Листа, Вильгельм Ленц, приносит ему «Приглашение к танцу» Вебера, знакомство с этой пьесой будоражит, оживляет Листа; это первый признак выздоровления.
21 мая. Лист пишет небольшое сочинение и надписы­вает его «Zum Andenken von F. Liszt. Paris, den 21 Mai 1828» («На память от Ф. Листа. Париж, 21 мая 1828»). Эта пьеса, представляющая собой вариации на мелодии вербункошей Антала Чермака и Яноша Бихари, - пер­вое произведение Листа, носящее венгерский характер.
Теперь Лист жадно набрасывается на чтение. Он чи­тает все без разбора: философские, политические, рели­гиозные сочинения, книги по вопросам искусства, худо­жественную литературу. Произведения Вольтера, Рус­со, Паскаля, Ламенне, Канта, Шеллинга, Гегеля и од­новременно Виктора Гюго и Ламартина. Особенно глу­бокое впечатление производят на него «Рене» Шатобриана и «Оберман» Сенанкура. «Познакомь меня со всей французской литературой», - просит он своего приятеля адвоката Кремье.
В ноябре душевное равновесие Листа восстанавли­вается настолько, что на одном из вечеров в Консерва­тории он играет фортепьянный концерт ми-бемоль ма­жор Бетховена, что было в то время делом весьма от­важным.
II
1830-1837
«Учение ощупью и работа в Париже, в Женеве и Италии, до моего вто­ричного выступления в Вене (1838), успех которого определил мою даль­нейшую карьеру виртуоза».
1830
8 января. Родился Ганс фон Бюлов (1830-1894), выдаю­щийся немецкий пианист и дирижер, любимый ученик Листа. С 1857 по 1870 год он был мужем дочери Листа, Козимы.
Окончательно выводит Листа из душевного кризиса, из состояния отгороженности от жизни Июльская рево­люция. По словам матери: «Его излечили пушки». Це­лыми днями он слышит доносящийся с улицы грохот пушек, ружейные выстрелы, возгласы: «Долой Полиньяка, да здравствует конституция!».
27 июля рано пополудни шум толпы, бегущей в на­правлении улицы Ришелье, привлек Листа к окну его мансарды. Разразилась революция!
28 июля. Звонят в колокола собора Парижской Бого­матери. Начиная с рассвета, город сотрясается от тупо­го грохота. Впервые после долгого перерыва Лист са­дится за рояль и в «лихорадочном энтузиазме, подлин­ном экстазе» сочиняет «Революционную симфонию», ко­торую посвящает Лафайету.
29 июля. В Париже побеждает революция. Власть переходит в руки крупной буржуазии. Бежавшего в Англию короля сменяет на престоле герцог Орлеанский, Луи-Филипп, представляющий интересы либеральной партии. На одной из страниц симфонии, написанной Листом в революционной лихорадке, читаем: «27,28, 29 июля - Париж!». На полях страниц с нотами - указания на чувства, которые должны найти выражение в симфо­нии, лозунги и краткие характеристики музыкальных мыслей: «Возмущение» («Indignation»), «Мщение» («Vengeance») и в конце одной из страниц трижды «Эн­тузиазм!» («Enthousiasme!»).
Первоначально Лист предполагал использовать про­тестантскую французскую народную песню «Vive Hen­ri IV» («Да здравствует Генрих IV») в комбинации с «Марсельезой», как символ своего выступления за свободу всех угнетенных народов. «Революционная симфония» так и осталась в наброске, однако в разви­тии Листа она занимает особое место, ибо является его первым опытом, проделанным еще до знакомства с «Фантастической симфонией» Берлиоза.
4 декабря. Накануне премьеры «Фантастической сим­фонии» Лист знакомится с Гектором Берлиозом (1803-1869). Из воспоминаний Берлиоза: «До этого мы не знали друг друга. Я начал говорить ему о „Фаусте" Гёте, которого он, по его признанию, тогда еще не чи­тал, но которым вскоре и он стал страстно восхищать­ся. Мы почувствовали живое взаимное расположение».
5 декабря. Лист присутствует на первом исполнении «Фантастической симфонии», которая вызывает его во­сторг.
Лист все активнее участвует в жизни светского обще­ства Парижа. Он гоняется за успехом, особенно в кругах аристократии и у женщин. В стремлении уравновесить стыд, горечь и боль, причиненные ему социальной несправедливостью, он нередко ведет себя агрессивно и тщеславно.
К этому присоединяется острое критическое чутье, ненависть к социальным предрассудкам и вера в высо­кое предназначение музыки. Все это приводит его к сен­симонизму.
Июльская революция и влияние сторонников учения Сен-Симона решающим образом меняют характер Ли­ста. Он пользуется каждым случаем, чтобы завязать дружбу с выдающимися умами своего времени. Из ху­дожников он часто встречается с Делакруа, из писате­лей - с Виктором Гюго, Генрихом Гейне, Альфредом Мюссе, Мицкевичем, Дюма, Сент-Бёвом, с Жорж Санд, живущей в разводе с мужем, недавно переселившейся в Париж, одевающейся по-мужски и пишущей под муж­ским именем. Вскоре у него завязывается горячая друж­ба с Берлиозом. Важное значение в его жизни приобре­тают Паганини и Шопен.
1831
31 марта. Первый концерт Никколо Паганини (1782-1840) в парижской Гранд-Опере. Лист с большим интересом внимает игре знаменитого скрипача, о кото­ром ходят слухи, что это «сам дьявол». Виртуозность Паганини производит на него потрясающее впечатле­ние, наполняет его бесконечным восторгом, но одновре­менно и страхом. Он осознает, что виртуоз может быть выразителем глубочайшей сущности искусства, а не только жонглером, ловко обращающимся с музыкаль­ным инструментом.
Игра Паганини пробуждает дремлющее честолюбие Листа. Первым плодом воздействия великого скрипача явилась «Grande fantasie sur la Clochette de Paganini» («Большая бравурная фантазия на „Кампанеллу" Пага­нини»), написанная на одну из тем скрипичного концер­та си минор Паганини и открывающая серию обрабо­ток произведений итальянского скрипача. В то время сыграть ее мог только сам Лист.
В конце года в Париж приезжает Фридерик Шопен (1810-1849).
21 декабря. Мать будущей ученицы Листа Валери Буасье, Августа Буасье, автор книги «Лист-педагог», так рассказывает о своей первой встрече с Листом: «Вче­ра в час дня открылась дверь моей гостиной, и мы увиде­ли молодого человека, белокурого, тонкого, стройного, с изысканной внешностью... Это был Лист... Он очень умен и оригинален, говорит не так, как другие, у него очень интересные и, действительно, собственные мысли. Манеры его безупречны, благородны, в нем есть выдерж­ка, внимание, а скромность доходит почти до смирения, настолько, что вызывает сомнение в его искренности».
1832
16 января. Из книги Августы Буасье: «(VIII урок). Се­годня он впервые разучивал (с Валери) несколько таких пассажей, которым придает большое значение в разви­тии силы и послушности рук. Затем сыграл этюд Мошелеса... Прежде чем заставить Валери сыграть этот этюд, он прочел ей оду Виктора Гюго „К Женни", желая этим помочь ей прочувствовать пьесу, в которой нахо­дил родство со стихами... Ясно видно, что его интересу­ет всякое душевное движение. Он часто посещает больницы, игорные дома, заведения для душевнобольных, тюрьмы. Он видел уже и приговоренных к смертной казни. Это много думающий, размышляющий молодой человек, стремящийся проникнуть в суть вещей».
17 февраля, пятница. Запись Августы Буасье: «(XVI урок). Сегодня Лист изложил нам весь свой метод, ко­торый одновременно и богат, и прост, и по духу совер­шенно оригинален. Что касается тушё, то он хочет, чтобы звук извлекали не самыми кончиками пальцев, не, тем более, ногтями, а подушечками пальцев, ибо это позволяет естественным образом нажимать на клави­ши и делает звук легким. Таким путем звук делается чистым, полным, округлым и совершенным, а не придав­ленным и бедным».
26 февраля. Лист присутствует на первом парижском концерте Шопена, состоявшемся в зале «Плейель». Он в восхищении от изящной игры Шопена, но еще больше его поражает оригинальность, свежесть и смелость его произведений (Шопен играл свои концерт фа минор и «Вариации на темы „Дон Жуана" Моцарта»).
«Хорошо помню, - писал впоследствии Лист, - его первое выступление в зале „Плейель". Восторженные аплодисменты, которыми его наградили, показались мне лишь скромными знаками восхищения этим самобыт­ным талантом, ведь он принес нам так много удивитель­ных, поэтических открытий и повел искусство по неиз­вестным дотоле путям».
Между Листом и Шопеном завязывается дружба. Они часто навещают друг друга. У Листа Шопен встречает Виктора Гюго, а в доме Шопена Лист знакомится с гра­финей Потоцкой.
В Париже вновь выступает Паганини. Лист излагает свои впечатления от его игры в восторженном письме к одному из своих учеников, Пьеру Вольфу младшему.
2 мая. «Уже две недели, как ум и пальцы мои работа­ют, словно одержимые. Гомер, Библия, Платон, Локк, Байрон, Гюго, Ламартин, Шатобриан, Бетховен, Бах, Гуммель, Моцарт, Вебер - все здесь, вокруг меня. Я ли­хорадочно изучаю, пожираю их, размышляю над ними; кроме того 4-5 часов в день упражняюсь (терции, секс­ты, октавы, тремоло, репетиции, каденции и т. п.). Ах, если только я не сойду с ума, то ты, придя ко мне, найдешь во мне художника! Да, художника такого, как ты требуешь, такого, какой нужен сегодня!»
Лист слушает в Париже лекции по философии музыки бельгийского музыковеда, редактора первого серьезно­го парижского музыкального журнала «Ревю Мюзикаль», Франсуа Фетиса (1784-1871).
Зиму Лист проводит, укрывшись от глаз парижан в скалистом уголке Альп, в замке искательницы при­ключений красавицы-графини Адель Лапрюнаред.
1833
2 апреля. Совместный концерт Листа и Шопена.
Май. Период бурной светской жизни. Лист часто по­сещает парижские салоны, с интересом прислушивается к ведущимся там непринужденным разговорам, ухажи­вает за дамами. Однако великосветская жизнь еще больше нарушает его душевное равновесие.
Из письма Листа его ученице Валери Буасье: «Более четырех месяцев ни сна, ни отдыха; ...великосветское кокетство будуаров, удушливая атмосфера дипломати­ческих салонов, бессмысленная теснота на раутах, зевота и восторги на литературных вечерах, себялюбивые и оскорбленные друзья на балах, пустая болтовня и глу­пости за послеполуденными чаепитиями, чувство стыда и угрызения совести на следующее утро, триумфы в са­лонах, безудержная критика и славословие в газетах, - все это я пережил, проклял и оплакал, на все это я смотрю сверху вниз».
В одном из парижских салонов Лист знакомится с Мари д'Агу (1805-1876). Ее отцом был французский маркграф де Флавиньи, матерью - дочь немецкого бан­кира Бетмана. Ко времени их знакомства ей двадцать восемь лет, она уже шесть лет жена графа Шарля д'Агу, бывшего намного старше ее, мать двоих детей. Мари имела незаурядное литературное образование, встреча­лась с Гёте и Шатобрианом. С мужем ей скучно и она ищет развлечения в салонах.
Позже в своих «Мемуарах» Мари д'Агу так описыва­ет свою первую встречу с Листом: «Высокий, худоща­вый, бледное лицо, большие, цвета морской волны зеленые глаза, которые внезапно вспыхивали, словно луч солнца пробегал по волнам; страдальческие и в то же время властные черты лица, неровная походка, ибо он скорее скользил, чем шагал; рассеянное, беспокойное выражение лица, как у призрака, которого каждое мгновение могут позвать обратно силы тьмы, - вот первое мое впечатле­ние от юного гения, который стоял передо мною и таин­ственная жизнь которого возбуждала столь же живое любопытство, как возбуждали зависть еще недавно его потрясающие триумфы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34