Оригинальные цвета, всячески советую
“
— Да я просто забыла о себе, — объяснила мне Алла. — И после премьеры нужно было сразу решить, как быть дальше.
Филипп Киркоров рассказал: «Алла подняла невероятную глыбу, но не думала о себе. Она решила: „Это такой спектакль! Зачем еще Пугачева? Спою три песни — и будет достаточно!“ Но люди оказались не готовы к такому повороту, ведь при всем звездном составе мюзикла „Олимпийский“ заполняли потому, что все ждали Пугачеву.
И как только закончился первый вечер, Алла собрала собрание. Я ей еще до этого сказал: «Мне тоже не хватает Пугачевой в этом спектакле. Алла, дорогая, зрители ждут тебя. Ты можешь спеть еще несколько великолепных песен — они у тебя есть, они готовы!» Она вздохнула, но, очевидно, поняла: это ее крест по жизни.
Но ведь в таком случае надо от кого-то избавиться, время программы не безгранично. Это главная проблема и других «Встреч». Чтобы появилось место для Аллы, ей надо кого-то убрать. А она говорит: «Не хочу себя вставлять». Ей: «Надо, Алла!» Она: «Не хочу!»
Вела собрание она сама. Очень жестко вела. Оно шло почти четыре часа. Закончилось под утро. Об этом собрании ходят легенды. Кто-то так его описывает, кто-то иначе. Я помню, что было выпито много коньяка. Насухую трудно вести сложный разговор и по живому резать. Ей было жаль распрощаться с некоторыми, но она была вынуждена сделать это. Среди тех, с кем она рассталась, находились очень популярные артисты и ее друзья. Кто-то, как настоящий друг, ее понял, кто-то обиделся навсегда.
На следующий вечер, когда Алла увеличила раза в три количество своих песен, зрители рукоплескали. Они получили все, что хотели: и хорошее шоу, и свою любимую певицу с новыми песнями в разных эпизодах увидели, в разных характерах и в разных костюмах, в бальном платье в том числе. И программу она вела, и с Киркоровым целовалась, и с рокерами тусовалась, и о Москве пела. Исполнилось ведь 850 лет Москве, и когда в московском эпизоде открывался занавес и за секунды возникал заснеженный манеж, на фоне которого Алла пела, публика от восторга стонала. А когда появлялся огромный кремлевский храм, все вставали. Я вот сейчас говорю, а у меня мурашки по телу: это было невероятно торжественно и красиво.
Тот мюзикл стал событием. Думаю, поймут это лет через десять. Люди посмотрят его еще раз и увидят, что подобного у нас не было и, наверное, еще долго не будет. А мы, кто выходил тогда на сцену, может быть, как никогда прежде почувствовали себя артистами. Не обезьянками в зоопарке или цирке, из которых сегодня делают средство зарабатывания денег, а именно артистами, участниками грандиозного спектакля. Думаю, со мной согласятся все. На вопрос «куда ты идешь?» мы с гордостью отвечали: «Я работаю в „Рождественских встречах!“
Анита Цой: восточная женщина такое себе не позволит!
В ноябре девяносто седьмого года я выпустила альбом «Полет», и мы его презентовали в ресторане «Прага», где собралось много красивых, хороших людей. Я пригласила и Аллу Борисовну, но шансов на то, что она придет, не было.
Но она появилась. И в самом конце, после моего выступления, взяла микрофон и при всем честном народе пригласила меня участвовать в новых «Рождественских встречах». Это был подарок.
С того самого мюзикла, я считаю, и начался мой творческий путь.
А потом пошли многодневные репетиции в огромном, холодном зале «Олимпийского». Там собралось много известных исполнителей. И я, честно говоря, стояла, всех рассматривала, знакомилась с ними и не верила, что буду вместе с ними петь на одной сцене и — самое главное! — что режиссировать спектакль и обучать нас будет сама Алла Борисовна.
Для меня это оказалось школой. Я видела, как эта маленькая женщина создает прекрасные массовые сцены, как она работает, изобретает мизансцены. Это действительно адский труд: собрать всех звезд, каждая из которых со своими капризами, своим форсом, и с каждой отрепетировать ее роль. Кто-то отказывался, не хотел делать то, что она предлагала. Не обходилось и без слез, но Алла Борисовна добивалась своего. Этот мюзикл стал ее ноу-хау.
Я исполнила на этих «Встречах» две песни. В одной из них — песне «Я подниму тебя на обессиленных руках» — моим партнером стал Рустам Салбиев. Мы должны были изобразить влюбленных, которых разлучают. Алла Борисовна пригласила нас на сцену, показала траекторию нашего движения и сказала, что в самый кульминационный момент песни, когда я кричу «Я тебе не враг, я подниму тебя на обессиленных руках!» — я должна припасть нежно к груди Салбиева, он обовьет меня своими могучими руками, я медленно сползу к его ногам и встану перед ним на колени.
Для меня все это было ужасным: до тех пор я никогда ни перед одним мужчиной не падала на колени. И себе сразу представила, как в «Олимпийский» придет мой муж, сядет в первый ряд, а потом дома сотрет меня в порошок:
— Ты что такое там делала на сцене? Ты, восточная женщина!
Предвидя это, честно пожаловалась Алле Борисовне. Но она сказала:
— Ты должна, девочка моя, выбирать: либо ты актриса, либо нечто прямо противоположное.
И поборов страх, я все сыграла. Между прочим, мне очень понравилось играть именно эту сцену. Валя Юдашкин для нее сшил мне замечательное платье, я первый раз надела кринолин и чувствовала себя восточной красавицей.
Правда, тут произошел забавный случай. Валя постарался показать оголенными прелести моего тела и сделал огромное декольте, и вот, когда я в порыве страсти и огня, развела руками и закричала «О, мой любимый!» — я не заметила, что мое платье немножко сползло вниз и все, что находилось под ним, оказалось сверху. А я припала к коленям Рустама и с воодушевлением продолжаю играть. Все замечательно! Тут начинается фонограмма песни Аллы Борисовны, я сажусь живописно на камушки, она выходит, чуть поворачивается ко мне и тихо говорит:
— Сиськи-то спрячь!
Это мое первое появление на большой сцене! Перед пятнадцатитысячным зрителем!
Конечно же, репетиции с Пугачевой стали для меня неким мастер-классом. Я открыла для себя незнакомую мне постановочную ситуацию: артист не должен работать только со своим произведением или на зрителя. Нужно уметь использовать все, что находится вокруг.
Боря Краснов придумал для мюзикла потрясающие декорации. В одной из них я пела на фоне старого замка, гор, скал. И Алла Борисовна просила меня общаться и со звездами, и со скалами, медленно при этом поворачиваясь почти на 360 градусов. Я попыталась это выполнить, но, видно, сделала все формально. И тогда она остановила меня и сказала:
— Понимаешь, каждый камень, звезда на небе, листва на дереве возле замка — они живые, они хотят тебя понять, желают быть любимыми. Помоги им!
Чаще всего она говорила недлинными фразами. Скорее даже незаконченными. Но все было понятно. То ли потому, что я тогда ловила все на лету, то ли потому, что она действительно гениальная женщина и режиссер-постановщик.
Иногда говорят:
— Вот почему она нас не берет в следующие «Рождественские встречи»? Что, забыла нас?
Я считаю, нельзя ничего требовать и просить. Тебе дали старт, достаточно серьезный. Это ступень, с которой можно либо взлететь, либо упасть. А дальше надо полагаться только на себя.
Недавно один молодой человек сказал мне:
— Знаешь, я теперь очень хорошо понимаю женщин. Песни Пугачевой мне объяснили, насколько они ранимы, чувствительны, горды и независимы. И как им нужно, как они хотят избавиться от этой независимости.
Удивительно! Но в самом деле — сколько людей воспиталось на образах, эмоциональном настрое, которые она несла и несет в своих песнях.
«Встречи-2000». В своем доме
Начались они со ставшего почти традиционным эпиграфа-монолога Пугачевой:
— Я никогда не знаю, что будет дальше, куда кривая вывезет. Не знаю, будут ли «Рождественские встречи» в следующем году. Не знаю. Захочу — будут, а не захочу — не будут. Найдется кучка недоброжелателей, которые даже обрадуются, если эти «Встречи» не состоятся.
Я, может, и сама не хотела бы сейчас их делать, Время такое — бал сатаны, а не Рождество. Но люди присылают письма, спрашивают на улице о них. И я понимаю: они нужны.
Нужны не для двух дебилов, которые объявляют их по дурацкой моде «неформатом», а для тех, особенно одиноких, кто не может себе позволить в Рождество куда-то пойти и отметить его, для тех, кто остался дома и хочет праздника. Сидит на стульчике или диванчике, смотрит нашу программу и радуется, что общается с хорошими людьми, которые поют без всякого выпендрежа, от души к душе и никакого негатива не несут.
Ведь, если разобраться, мы не разыгрываем религиозный праздник. У нас проходит светская тусовка, добрая, окрашенная Рождеством, в атмосфере любви. Все это требует немалого труда: нужно поставить программу, отобрать номера, отказаться от того, что не соответствует ее духу. Я мучаюсь ужасно, когда приходится что-то сокращать. Хорошо, когда артисты-коллеги понимают необходимость этого. А некоторые плачут, могут обидеться. Перед Лаймой Вайкуле до сих пор чувствую себя виноватой.
С другой стороны, иногда подумаешь: ты стараешься, выкладываешься, а что же тебя не отметят никак? Нет, не нужно мне никаких «Тэфи», «Триумфов», ничего этого не нужно. Но хоть бы раз просто похвалили. Знаю, когда-нибудь похвалят, только тогда у меня вряд ли останется потребность в этом.
Или мне советуют (да я и сама начинаю размышлять об этом): а что, если все, затраченное на «Встречи», да пустить тебе, дуре, на себя? Какой бы сольный концерт мог родиться! Но отбрасываю это.
Я прожила год, что-то у меня накопилось, повернулось во мне, я повзрослела, постарела. Изменились круг общения, погода, атмосферное давление — все что угодно. И настала пора подвести годовой итог. И тогда возникают новые «Рождественские встречи», к которым привыкли, как к «Новогодним огонькам». И хочется устроить людям праздник.
* * *
Алла написала более трех десятков своих песен.
Что, не представляла, на какой путь вступает? Не знала о всевластии цензуры, без штампа которой «Дозволено к исполнению» в то время ни одного слова с эстрады нельзя было ни произнести, ни спеть? Не слыхала о самодержцах-худсоветах, косо смотрящих на каждого непрофессионального, то есть не ставшего членом творческого союза автора?
Все знала. Но искала свою песню, и в какой-то момент случилось так, что никто другой за нее такую написать не смог.
Как это началось?
Ей было пять лет, когда родители купили пианино. Черное, казавшееся огромным и очень строгим. Она вначале побаивалась его. Любопытство взяло верх. Открыла крышку, нажала клавишу и услышала звук, очень добрый. И вскоре с удовольствием просиживала за инструментом часами. Тогда-то впервые она попыталась сыграть что-то свое: танго или вальс. Но между тем временем и днем, когда ее сочинения прозвучали публично, прошло почти три десятилетия. С ними целая история.
«Уважающая себя певица должна строить свой репертуар на произведениях членов Союза композиторов!» — этот постулат считался неоспоримым. И главное — ему неукоснительно следовали и на телевидении, и на радио, и на пластинках.
Я тогда сотрудничал на Всесоюзной студии грамзаписи фирмы «Мелодия». Внештатно, как говорилось. У меня даже было удостоверение в темно-красных корочках, где черным по розовому написано: «Внештатный редактор». Пластинки с детства были моей любовью.
Студия отхватила в те годы неплохое здание — бывшую Англиканскую церковь. Теперь оно вернулось к законным хозяевам, а тогда в главном зале храма с заложенными кирпичами для изоляции окнами, с щитами-отражателями, с двумя роялями и бесчисленными пюпитрами шли записи. Здесь размещался симфонический оркестр, а ударник с барабанами и литавры располагались в алтаре.
Пугачева в этом бывшем храме писалась редко. Чаще она приносила для прослушивания уже готовые фонограммы, сделанные на «Мосфильме» или в Кардиологическом центре, который тогда прославился уникальной звукозаписывающей аппаратурой.
И вот однажды в комнате худсовета, что находилась в пасторском домике, в присутствии сплошь именитых членов Союза композиторов Алла попросила:
— Я принесла две песни, их написал молодой музыкант Борис Горбонос. Послушайте их — они мне очень нужны.
Члены Союза снисходительно улыбнулись, но слушать стали. И чудо — песни приняли! Рекомендовав, правда, выпустить их на гибких пластинках — времянке-ширпотребе, расходившемся немалым тиражом.
— Неплохо бы дать на конверте портрет этого новичка, — попросил Аллу редактор Володя Рыжиков.
— За чем остановка?! — сказала Пугачева. — Я отлично знаю Горбоноса. Завтра же его фотография будет у вас на столе.
И действительно — на следующий же день редактор рассматривал портрет элегантного молодого человека с усами и в очках, сидящего у раскрытого рояля. И вскоре появилась пластинка с его изображением. Раскупалась она, как горячие пирожки.
О том, что Горбонос псевдоним и кто скрывается за ним, ни редакторы студии, ни журналисты, ни слушатели и подумать не могли. Хотя он нигде и не появлялся, но Алла уверенно говорила о нем в интервью, о его таланте и природной одаренности, вышел фильм и двойной альбом «Зеркало души» с песнями нового композитора. Прошел слух, что живет он за городом, на даче, но недвижим — это вызывало сочувствие. И только год спустя все узнали, что таинственный автор — сама Пугачева.
— Я страшилась не худсовета, — объяснила Алла, — я стеснялась показать свои песни и услышать «не за свое дело взялась». С другой стороны, опасалась: а вдруг их пропустят именно потому, что автор — я, невзирая на качество. Смотрите, мол, певица, а сама пишет песни, как заяц, что умеет зажигать спички.
Внезапное признание не вызвало ни сенсации, ни шума. Песни Горбоноса уже успели полюбить, и — не в обиду композиторам — слушателей мало волновало, кто их написал. Важно одно — их поет Пугачева.
Не скрыл обиды только Володя Рыжиков:
— Что же ты меня подставила, понтярщица?! Случись что-нибудь, как бы на меня посмотрели на студии, я же о тебе — ни бум-бум!
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23
— Да я просто забыла о себе, — объяснила мне Алла. — И после премьеры нужно было сразу решить, как быть дальше.
Филипп Киркоров рассказал: «Алла подняла невероятную глыбу, но не думала о себе. Она решила: „Это такой спектакль! Зачем еще Пугачева? Спою три песни — и будет достаточно!“ Но люди оказались не готовы к такому повороту, ведь при всем звездном составе мюзикла „Олимпийский“ заполняли потому, что все ждали Пугачеву.
И как только закончился первый вечер, Алла собрала собрание. Я ей еще до этого сказал: «Мне тоже не хватает Пугачевой в этом спектакле. Алла, дорогая, зрители ждут тебя. Ты можешь спеть еще несколько великолепных песен — они у тебя есть, они готовы!» Она вздохнула, но, очевидно, поняла: это ее крест по жизни.
Но ведь в таком случае надо от кого-то избавиться, время программы не безгранично. Это главная проблема и других «Встреч». Чтобы появилось место для Аллы, ей надо кого-то убрать. А она говорит: «Не хочу себя вставлять». Ей: «Надо, Алла!» Она: «Не хочу!»
Вела собрание она сама. Очень жестко вела. Оно шло почти четыре часа. Закончилось под утро. Об этом собрании ходят легенды. Кто-то так его описывает, кто-то иначе. Я помню, что было выпито много коньяка. Насухую трудно вести сложный разговор и по живому резать. Ей было жаль распрощаться с некоторыми, но она была вынуждена сделать это. Среди тех, с кем она рассталась, находились очень популярные артисты и ее друзья. Кто-то, как настоящий друг, ее понял, кто-то обиделся навсегда.
На следующий вечер, когда Алла увеличила раза в три количество своих песен, зрители рукоплескали. Они получили все, что хотели: и хорошее шоу, и свою любимую певицу с новыми песнями в разных эпизодах увидели, в разных характерах и в разных костюмах, в бальном платье в том числе. И программу она вела, и с Киркоровым целовалась, и с рокерами тусовалась, и о Москве пела. Исполнилось ведь 850 лет Москве, и когда в московском эпизоде открывался занавес и за секунды возникал заснеженный манеж, на фоне которого Алла пела, публика от восторга стонала. А когда появлялся огромный кремлевский храм, все вставали. Я вот сейчас говорю, а у меня мурашки по телу: это было невероятно торжественно и красиво.
Тот мюзикл стал событием. Думаю, поймут это лет через десять. Люди посмотрят его еще раз и увидят, что подобного у нас не было и, наверное, еще долго не будет. А мы, кто выходил тогда на сцену, может быть, как никогда прежде почувствовали себя артистами. Не обезьянками в зоопарке или цирке, из которых сегодня делают средство зарабатывания денег, а именно артистами, участниками грандиозного спектакля. Думаю, со мной согласятся все. На вопрос «куда ты идешь?» мы с гордостью отвечали: «Я работаю в „Рождественских встречах!“
Анита Цой: восточная женщина такое себе не позволит!
В ноябре девяносто седьмого года я выпустила альбом «Полет», и мы его презентовали в ресторане «Прага», где собралось много красивых, хороших людей. Я пригласила и Аллу Борисовну, но шансов на то, что она придет, не было.
Но она появилась. И в самом конце, после моего выступления, взяла микрофон и при всем честном народе пригласила меня участвовать в новых «Рождественских встречах». Это был подарок.
С того самого мюзикла, я считаю, и начался мой творческий путь.
А потом пошли многодневные репетиции в огромном, холодном зале «Олимпийского». Там собралось много известных исполнителей. И я, честно говоря, стояла, всех рассматривала, знакомилась с ними и не верила, что буду вместе с ними петь на одной сцене и — самое главное! — что режиссировать спектакль и обучать нас будет сама Алла Борисовна.
Для меня это оказалось школой. Я видела, как эта маленькая женщина создает прекрасные массовые сцены, как она работает, изобретает мизансцены. Это действительно адский труд: собрать всех звезд, каждая из которых со своими капризами, своим форсом, и с каждой отрепетировать ее роль. Кто-то отказывался, не хотел делать то, что она предлагала. Не обходилось и без слез, но Алла Борисовна добивалась своего. Этот мюзикл стал ее ноу-хау.
Я исполнила на этих «Встречах» две песни. В одной из них — песне «Я подниму тебя на обессиленных руках» — моим партнером стал Рустам Салбиев. Мы должны были изобразить влюбленных, которых разлучают. Алла Борисовна пригласила нас на сцену, показала траекторию нашего движения и сказала, что в самый кульминационный момент песни, когда я кричу «Я тебе не враг, я подниму тебя на обессиленных руках!» — я должна припасть нежно к груди Салбиева, он обовьет меня своими могучими руками, я медленно сползу к его ногам и встану перед ним на колени.
Для меня все это было ужасным: до тех пор я никогда ни перед одним мужчиной не падала на колени. И себе сразу представила, как в «Олимпийский» придет мой муж, сядет в первый ряд, а потом дома сотрет меня в порошок:
— Ты что такое там делала на сцене? Ты, восточная женщина!
Предвидя это, честно пожаловалась Алле Борисовне. Но она сказала:
— Ты должна, девочка моя, выбирать: либо ты актриса, либо нечто прямо противоположное.
И поборов страх, я все сыграла. Между прочим, мне очень понравилось играть именно эту сцену. Валя Юдашкин для нее сшил мне замечательное платье, я первый раз надела кринолин и чувствовала себя восточной красавицей.
Правда, тут произошел забавный случай. Валя постарался показать оголенными прелести моего тела и сделал огромное декольте, и вот, когда я в порыве страсти и огня, развела руками и закричала «О, мой любимый!» — я не заметила, что мое платье немножко сползло вниз и все, что находилось под ним, оказалось сверху. А я припала к коленям Рустама и с воодушевлением продолжаю играть. Все замечательно! Тут начинается фонограмма песни Аллы Борисовны, я сажусь живописно на камушки, она выходит, чуть поворачивается ко мне и тихо говорит:
— Сиськи-то спрячь!
Это мое первое появление на большой сцене! Перед пятнадцатитысячным зрителем!
Конечно же, репетиции с Пугачевой стали для меня неким мастер-классом. Я открыла для себя незнакомую мне постановочную ситуацию: артист не должен работать только со своим произведением или на зрителя. Нужно уметь использовать все, что находится вокруг.
Боря Краснов придумал для мюзикла потрясающие декорации. В одной из них я пела на фоне старого замка, гор, скал. И Алла Борисовна просила меня общаться и со звездами, и со скалами, медленно при этом поворачиваясь почти на 360 градусов. Я попыталась это выполнить, но, видно, сделала все формально. И тогда она остановила меня и сказала:
— Понимаешь, каждый камень, звезда на небе, листва на дереве возле замка — они живые, они хотят тебя понять, желают быть любимыми. Помоги им!
Чаще всего она говорила недлинными фразами. Скорее даже незаконченными. Но все было понятно. То ли потому, что я тогда ловила все на лету, то ли потому, что она действительно гениальная женщина и режиссер-постановщик.
Иногда говорят:
— Вот почему она нас не берет в следующие «Рождественские встречи»? Что, забыла нас?
Я считаю, нельзя ничего требовать и просить. Тебе дали старт, достаточно серьезный. Это ступень, с которой можно либо взлететь, либо упасть. А дальше надо полагаться только на себя.
Недавно один молодой человек сказал мне:
— Знаешь, я теперь очень хорошо понимаю женщин. Песни Пугачевой мне объяснили, насколько они ранимы, чувствительны, горды и независимы. И как им нужно, как они хотят избавиться от этой независимости.
Удивительно! Но в самом деле — сколько людей воспиталось на образах, эмоциональном настрое, которые она несла и несет в своих песнях.
«Встречи-2000». В своем доме
Начались они со ставшего почти традиционным эпиграфа-монолога Пугачевой:
— Я никогда не знаю, что будет дальше, куда кривая вывезет. Не знаю, будут ли «Рождественские встречи» в следующем году. Не знаю. Захочу — будут, а не захочу — не будут. Найдется кучка недоброжелателей, которые даже обрадуются, если эти «Встречи» не состоятся.
Я, может, и сама не хотела бы сейчас их делать, Время такое — бал сатаны, а не Рождество. Но люди присылают письма, спрашивают на улице о них. И я понимаю: они нужны.
Нужны не для двух дебилов, которые объявляют их по дурацкой моде «неформатом», а для тех, особенно одиноких, кто не может себе позволить в Рождество куда-то пойти и отметить его, для тех, кто остался дома и хочет праздника. Сидит на стульчике или диванчике, смотрит нашу программу и радуется, что общается с хорошими людьми, которые поют без всякого выпендрежа, от души к душе и никакого негатива не несут.
Ведь, если разобраться, мы не разыгрываем религиозный праздник. У нас проходит светская тусовка, добрая, окрашенная Рождеством, в атмосфере любви. Все это требует немалого труда: нужно поставить программу, отобрать номера, отказаться от того, что не соответствует ее духу. Я мучаюсь ужасно, когда приходится что-то сокращать. Хорошо, когда артисты-коллеги понимают необходимость этого. А некоторые плачут, могут обидеться. Перед Лаймой Вайкуле до сих пор чувствую себя виноватой.
С другой стороны, иногда подумаешь: ты стараешься, выкладываешься, а что же тебя не отметят никак? Нет, не нужно мне никаких «Тэфи», «Триумфов», ничего этого не нужно. Но хоть бы раз просто похвалили. Знаю, когда-нибудь похвалят, только тогда у меня вряд ли останется потребность в этом.
Или мне советуют (да я и сама начинаю размышлять об этом): а что, если все, затраченное на «Встречи», да пустить тебе, дуре, на себя? Какой бы сольный концерт мог родиться! Но отбрасываю это.
Я прожила год, что-то у меня накопилось, повернулось во мне, я повзрослела, постарела. Изменились круг общения, погода, атмосферное давление — все что угодно. И настала пора подвести годовой итог. И тогда возникают новые «Рождественские встречи», к которым привыкли, как к «Новогодним огонькам». И хочется устроить людям праздник.
* * *
Алла написала более трех десятков своих песен.
Что, не представляла, на какой путь вступает? Не знала о всевластии цензуры, без штампа которой «Дозволено к исполнению» в то время ни одного слова с эстрады нельзя было ни произнести, ни спеть? Не слыхала о самодержцах-худсоветах, косо смотрящих на каждого непрофессионального, то есть не ставшего членом творческого союза автора?
Все знала. Но искала свою песню, и в какой-то момент случилось так, что никто другой за нее такую написать не смог.
Как это началось?
Ей было пять лет, когда родители купили пианино. Черное, казавшееся огромным и очень строгим. Она вначале побаивалась его. Любопытство взяло верх. Открыла крышку, нажала клавишу и услышала звук, очень добрый. И вскоре с удовольствием просиживала за инструментом часами. Тогда-то впервые она попыталась сыграть что-то свое: танго или вальс. Но между тем временем и днем, когда ее сочинения прозвучали публично, прошло почти три десятилетия. С ними целая история.
«Уважающая себя певица должна строить свой репертуар на произведениях членов Союза композиторов!» — этот постулат считался неоспоримым. И главное — ему неукоснительно следовали и на телевидении, и на радио, и на пластинках.
Я тогда сотрудничал на Всесоюзной студии грамзаписи фирмы «Мелодия». Внештатно, как говорилось. У меня даже было удостоверение в темно-красных корочках, где черным по розовому написано: «Внештатный редактор». Пластинки с детства были моей любовью.
Студия отхватила в те годы неплохое здание — бывшую Англиканскую церковь. Теперь оно вернулось к законным хозяевам, а тогда в главном зале храма с заложенными кирпичами для изоляции окнами, с щитами-отражателями, с двумя роялями и бесчисленными пюпитрами шли записи. Здесь размещался симфонический оркестр, а ударник с барабанами и литавры располагались в алтаре.
Пугачева в этом бывшем храме писалась редко. Чаще она приносила для прослушивания уже готовые фонограммы, сделанные на «Мосфильме» или в Кардиологическом центре, который тогда прославился уникальной звукозаписывающей аппаратурой.
И вот однажды в комнате худсовета, что находилась в пасторском домике, в присутствии сплошь именитых членов Союза композиторов Алла попросила:
— Я принесла две песни, их написал молодой музыкант Борис Горбонос. Послушайте их — они мне очень нужны.
Члены Союза снисходительно улыбнулись, но слушать стали. И чудо — песни приняли! Рекомендовав, правда, выпустить их на гибких пластинках — времянке-ширпотребе, расходившемся немалым тиражом.
— Неплохо бы дать на конверте портрет этого новичка, — попросил Аллу редактор Володя Рыжиков.
— За чем остановка?! — сказала Пугачева. — Я отлично знаю Горбоноса. Завтра же его фотография будет у вас на столе.
И действительно — на следующий же день редактор рассматривал портрет элегантного молодого человека с усами и в очках, сидящего у раскрытого рояля. И вскоре появилась пластинка с его изображением. Раскупалась она, как горячие пирожки.
О том, что Горбонос псевдоним и кто скрывается за ним, ни редакторы студии, ни журналисты, ни слушатели и подумать не могли. Хотя он нигде и не появлялся, но Алла уверенно говорила о нем в интервью, о его таланте и природной одаренности, вышел фильм и двойной альбом «Зеркало души» с песнями нового композитора. Прошел слух, что живет он за городом, на даче, но недвижим — это вызывало сочувствие. И только год спустя все узнали, что таинственный автор — сама Пугачева.
— Я страшилась не худсовета, — объяснила Алла, — я стеснялась показать свои песни и услышать «не за свое дело взялась». С другой стороны, опасалась: а вдруг их пропустят именно потому, что автор — я, невзирая на качество. Смотрите, мол, певица, а сама пишет песни, как заяц, что умеет зажигать спички.
Внезапное признание не вызвало ни сенсации, ни шума. Песни Горбоноса уже успели полюбить, и — не в обиду композиторам — слушателей мало волновало, кто их написал. Важно одно — их поет Пугачева.
Не скрыл обиды только Володя Рыжиков:
— Что же ты меня подставила, понтярщица?! Случись что-нибудь, как бы на меня посмотрели на студии, я же о тебе — ни бум-бум!
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23