В 1933 году его обвиняют в нарушении общественной безопасности за выступление в газете «Ора».
Ранние работы Гуттузо – портреты, натюрморты, бытовые сцены – отличались энергичной манерой и выразительностью. В 1938 году он создает первое значительное произведение – «Казнь в поле», которое посвятил поэту Федерико Гарсиа Лорке. В том же году семнадцатилетний студент Э. Треккани организовал антифашистский литературно-художественный журнал «Корренте», в издании которого активное участие принял и Гуттузо.
В 1939 году Ренато пишет картину «Извержение Этны».
«Всмотритесь в картину, – пишет Г.С. Оганов. – Осмысленны взгляды людей, как молнии перекрещивающиеся в пространстве полотна, энергичны, сильны их движения, выразительны, одухотворенны лица. Возникает представление о некоем явно социальном подтексте, о подлинном смысле картины. Сила, взбудоражившая, возмутившая, поднявшая сицилийских крестьян, – это не слепая сила разбушевавшейся стихии, с которой нет смысла бороться, это зло иного порядка, и ему можно противопоставить волю, организованность, борьбу.
И вот что кажется глубоко символичным: на переднем плане картины Гуттузо изобразил самого себя в фигуре молодого крестьянина, с энергично поднятой рукой и волевым взглядом из картины – вперед».
В это время творчество художника делится на два русла. С одной стороны, он создает картины, которые нельзя выставлять («Расстрел Гарсиа Лорки», портреты испанских антифашистов), с другой – пишет произведения для широкой публики (бытовые сцены, натюрморты).
В 1940 году он пишет знаменитую картину «Распятие»: «Это время войны и кровавой резни, Абиссиния, газ, виселицы, Испания. Я хочу написать эту казнь Христа как сегодняшнюю сцену… Христос как символ всех, кто сегодня терпит оскорбления, тюрьмы, казни за свои идеи».
В 1942 году Гуттузо экспонировал картину на выставке «Премио Бергамо» и получил премию. Евангельский сюжет не мог скрыть ее острого антифашистского содержания. Газета Ватикана «Оссерваторе Романо» с «христианской кротостью» потребовала срочных санкций против коммуниста Гуттузо. Однако в атмосфере всеобщего недовольства Муссолини официальная критика не решилась прибегнуть к травле художника.
В это время Гуттузо уже был членом Коммунистической партии Италии. В 1943 году он вступает в партизанскую бригаду Юга, носившую имя Гарибальди. Гуттузо становится связным офицером.
24 марта 1944 года Рим был потрясен известием о расправе с 320 заложниками, расстрелянными гитлеровцами в Фоссо-Адреатино. Гуттузо стал свидетелем этого расстрела. Возвращаясь вечером в опустевшую редакцию «Документе», Гуттузо на случайных листах бумаги набрасывал первые рисунки. Так появился альбом акварельных рисунков «С нами бог!».
Гуттузо не искал особой формы для передачи своих чувств: они вылились стремительно и с той страстью, какой отмечено все его искусство. Эта серия в 1951 году была удостоена одной из высших премий Всемирного Совета Мира.
После войны художник работает над известными сериями картин: «Прачки», «Швеи», «Возчики», «Рудокопы». К концу сороковых годов Гуттузо создает картины «Убийство руководителя профсоюза», «Мафия» и первые эскизы к «Захвату крестьянами пустующих земель в Сицилии». В них художник хочет глубже проникнуть в секрет пластики формы, найти логически совершенную структуру. Сочетания сильных цветовых плоскостей в кубистических композициях увеличивают эмоциональный заряд живописи.
Английский искусствовед Д. Берджер определил искания художника как «полемическую битву за реализм».
В 1946 году, с созданием «художественной группы "Нуово фронте делле арти"», начинается раскол в итальянском искусстве. Вот что говорит об этом художник А. Пиццинато: «"Новый фронт искусств" просуществовал недолго. Он был создан в 1946 году, а уже в 1949 году начался его кризис, и он распался. Одни художники ("Группа восьми") обратились к формалистическим абстрактным опытам, другие, как Гуттузо и я, – к реализму. Реализм, который впервые официально был представлен на "Бьеннале" в Венеции в 1950 году, был принят всеми с удовлетворением и надеждой. Что касается меня, то я видел в реализме возможность решить проблемы, стоявшие перед "Новым фронтом искусств", в ясном, конкретном, понятном всем художественном языке. Поэтому я остался верен реализму».
Гуттузо совершает поворот к искусству реалистическому, национальному и понятному трудящимся. Эти черты уже налицо в его картине «Батраки». На Международной выставке в Венеции 1950 года он показал свою известную картину «Занятие крестьянами пустующих земель в Сицилии». К 1951 году относятся его «Крестьяне, собирающие картофель», «Вдова», многочисленные рисунки, изображающие типы итальянских крестьян. На Международной выставке 1952 года Гуттузо выступил с большой композицией «Гарибальди на мосту Амиральо». Картина Гуттузо «Расстрел Белояниса» (1953), изображающая героическую смерть одного из революционных вождей греческого народа, производит сильное впечатление своей суровой простотой.
«Следующим шагом была картина 1953–1954 годов "Буги-вуги в Риме" и "Пляж" (1955–1956), в которой Гуттузо проявил себя мастером композиции, – пишет В.В. Горяинов. – Гуттузо возвращается к многофигурной композиции в 1957 году, когда пишет первую картину из серии "Человек в толпе" "Уличный переход". Тема ее – одиночество человека в буржуазном городе. Гуттузо решает эту тему, акцентируя внимание зрителя на одном лице в толпе, остальные фигуры лишь намечены и даны в очень быстром движении, хорошо подчеркнутом линиями на мостовой. И только человек на первом плане вырван из общего движения, изолирован от него. Контраст состояний еще больше усиливает основную мысль произведения» (В.В. Горяинов).
В пятидесятые годы Гуттузо пишет многочисленные картины о рабочих серных копей, сицилийских крестьянах, рыбаках. «Он дает нам глубокие и непреходящие образы Сицилии: спящий или мертвый возчик; дети с рыбой, как маленькие зверьки на скалах; раненый рабочий, желтый от серной пыли: красота грубая без риторики и эстетства», – писал Леви.
«С 1958 года Гуттузо создает большую группу живописных произведений, в которых решает проблему по-новому понятого образа человека, – отмечает В.В. Горяинов. – Особенность этого периода заключается в следующем; человек изображен в остром конфликтном столкновении либо с другими людьми ("Толпа", 1957; "Политическая дискуссия", 1959–1960; "Митинг", 1962, и т.д.), либо, значительно чаще, – с самим собой, своими мыслями и переживаниями ("Утро в студии", 1961; "Человек с газетой", 1960; портреты Каталано, "Дует смертоносная бора", 1961; "Курильщик", 1959). Конфликт этот не выражается открыто, он перенесен в духовный мир человека. Поэтому Гуттузо стремится к максимальной подвижности живописной фактуры, которая, в контрасте со статикой композиции, передает взволнованность внутреннего мира героя».
Картины художника шестидесятых–семидесятых годов – «Донесение из Вьетнама», «Рим – открытый город», «Новости», «Посещения» и многие другие, панно, рисунки Гуттузо – говорят о безостановочности поисков художника, его смелом экспериментировании, позволяющем расширить границы образной выразительности, эмоционально-психологического воздействия в соответствии с требованиями и условностями современного восприятия.
В картине «Новости», пишет Г.С. Оганов: «Вакханалия журнальных обложек, выставленных в газетном киоске, оборачивается реальнейшими, физически осязаемыми образами замученных и расстрелянных патриотов, – жестокость, насилие, кровь жертв – вот конкретное содержание "Новостей" этого мира, смелость, с которой Гуттузо ввел эти фигуры в композицию, так же как центральную фигуру человека-клише, покрытого растровой решеткой, необходимой полиграфистам для массовой печати, – эта смелость оправдана результатом: впечатляющие сами по себе фигуры, будучи вырванные из привычного фона, из соответствующей атрибутики и приемом монтажа введенные в иную среду, удваивают силу воздействия. Эта смелость не ассоциируется с формалистическим произволом – здесь все крепко связано в тугой нравственно-политический узел, перед нами повседневность, поднятая до высоты исторической драмы. Таков Гуттузо».
Творчество Гуттузо характеризуют монументально-героическое восприятие мира, огромное жизнелюбие, преодолевающее трагическое в жизни.
«Даже природа и предметный мир с их подчеркнутой материальной вещественностью исполнены в его полотнах бурной жизни и огромной потенциальной силы, – пишет Н.Л. Мальцева. – Суровая и могучая красота горных пейзажей Сицилии и Калабрии, с нагроможденными скалами, с буйством листвы апельсиновых рощ, с волнами света и сияющими бликами и рефлексами; натюрморты с орудиями труда или плодами и цветами, перекликающиеся с тематическими картинами, пронизаны стихийной драматически напряженной суровой силой ("Корзина с каштанами", 1968; "Желтый подсолнух", 1971)».
Знаменитый поэт Пабло Неруда сказал однажды Гуттузо: «Ты даешь землю, хлеб своей живописью».
На что Гуттузо ответил: «Если бы я мог выбрать для себя историческую эпоху и профессию, я выбрал бы настоящее время и профессию художника».
Художник остался верен своему призванию до последних лет жизни. Умер Гуттузо 18 января 1987 года в Риме.
ЛИТЕРАТУРА
Адаскин Н. Петров-Водкин. М., 1970.
Алленов М.М. Александр Андреевич Иванов. М., 1980.
Алпатов М.В. Александр Андреевич Иванов. М., 1955.
Алпатов М.В. Андрей Рублёв. М., 1959.
Алпатов М.В. Камиль Коро. М., 1984.
Амшинская А.М. Алексей Гаврилович Венецианов. М., 1980.
Амшинская А.М. Виктор Михайлович Васнецов. М., 1967.
Антонова И.А. Веронезе. М., 1957.
Антонова И.А. Паоло Веронезе. М., 1963.
Арган Д.К. История итальянского искусства. Т. 1–2. М., 1990.
Архангельская А.И. Выдающийся русский живописец В.Г. Перов. М., 1957.
Ацаркинская Э.Н. Карл Павлович Брюллов. М., 1963.
Барсанов Н.С. Айвазовский в Крыму. Симферополь, 1970.
Барская А.Г., Русаков Ю.А. Ренато Гуттузо. М.-Спб., 1965.
Безрукова М.И. Мунк. Живопись. Графика. М., 1984.
Белецкий П.А. Одержимый рисунком. М., 1970.
Беллози Л. Джотто. М., 1996.
Белоусова Н.А. Джорджоне. М., 1996.
Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. М., 1973.
Богемская К.Г. Клод Моне. М., 1984.
Большакова Л.А. В. Суриков. М., 1985.
Бонсанти Д. Караваджо. М., 1995.
Браун К. Ван Дейк. М., 1987.
Бродская Н.В. Картины Сислея в Эрмитаже. Спб., 1963.
Ваганова Е.О. Мурильо и его время. М., 1988.
Вазари Д. Жизнеописание наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 1995.
Валье Д. Анри Руссо. М., 1995.
Варшавский Л.Р. Гюстав Доре. М., 1966.
Васнецов В.М. Письма. Дневники. Воспоминания. М., 1987
Виленкин В.Я. Модильяни. М., 1989.
Виппер Б.Р. Тинторетто. М., 1948.
Власов Н., Соколова Н. В.А. Серов. М., 1959.
Володарский В.М. Верещагин. Спб., 1962.
Волынский Л.Н. Зеленое дерево жизни. М., 1978.
Воронихина Л.Н. Уильям Хогарт. М.-Спб., 1963.
Воронова Б. Хокусай. М., 1972.
Воронова О.П. Куинджи в Петербурге. Спб., 1986.
Воротников А.А., Горшковоз О.Д., Ёркина О.А. История искусств. Минск, 1997.
Всеволжская С. Микеланджело да Караваджо. М., 1960.
Георгиевская Е.Б. Клод Моне. 1973.
Гайдукевич Е.М. Камилл Коро. М., 1965.
Герман М.Ю. Домье. М., 1962.
Герман М.Ю. Давид. М., 1964.
Герман М.Ю. Хогарт. М., 1971.
Герман М.Ю. Антуан Ватто. Спб., 1984.
Гершезон-Чегодаева Н. Дюрер. М., 1964.
Гольдштейн С.Н. Иван Николаевич Крамской. М., 1965.
Горина Т. Владимир Егорович Маковский. М., 1961.
Горяинов В.В. Современное искусство Италии. М., 1967.
Готье М. Ренуар. М., 1995.
Губер А.М. Микеланджело. М., 1953.
Гусарова А.П. Валентин Серов. М., 1970.
Гусарова А.П. Константин Коровин. М., 1990.
Данилова И.Е. Джотто. М., 1970.
Данилова И.Е. Боттичелли. М., 1985.
Джайна В.Д. Рафаэль и его время. М., 1983.
Дзери Ф. Сальвадор Дали. М., 2001
Де Роза. С. Шагал. М., 1998.
Диль Г. Модильяни. М. 1995.
Диль Г. Пикассо. М., 1995.
Докучаева В.Н. Борис Кустодиев. Жизнь и творчество. М., 1991.
Долгополов И.В. Мастера и шедевры. Т. 1, 1986.
Дружинин С.Н. Михаил Александрович Врубель. М., 1975.
Дружинин С.Н. Михаил Васильевич Нестеров. М., 1975.
Дьяков Л.А. Эжен Делакруа. М., 1973.
Дьяков Л.А. Гюстав Доре. М., 1983.
Егоров И.М. Казимир Малевич. М., 1990.
Емельянова И.Д. Аркадий Пластов. М., 1971.
Журавлева Е.В. Валентин Александрович Серов. Спб., 1962.
Жюллиан Ф. Эжен Делакруа. М., 1986.
Жюльен Э. Тулуз-Лотрек. М., 1995.
Завадская Е.В. Ци Бай-ши. М., 1982.
Загянская Г.А. Федотов. М., 1977.
Зарницкий С.В. Дюрер. М., 1984.
Зименко В.М. Орест Адамович Кипренский. М., 1988.
Знамеровская Т.П. Проблемы кватроченто и творчество Мазаччо. Спб., 1975.
Зограф Н.Ю. Николай Ге. М., 1974.
Зотов А.И. В.Г. Перов. М., 1963.
Зотов А.И. Валентин Александрович Серов. М., 1964.
Зубов В.П. Леонардо да Винчи. М., 1962.
Иванова И.А. Андрей Рублёв – живописец древней Руси. М., 1960.
Иванов А.Б. Рассказы о русских художников. М., 1988.
Иовлева Л.И. В. Васнецов. М., 1984.
Иогансон Б.В. Исаак Ильич Левитан. М., 1964.
Калитина Н.Н. Домье. М., 1955.
Каменский А.А. Марк Шагал и Россия. М., 1988.
Капланова С.Г. Владимир Маковский. М., 1986.
Каптерева Т.П. Искусство Испании. М., 1989.
Каретникова И.А. Давид Альфаро Сикейрос. М., 1966.
Каганэ Л.Л., Лившиц Н.А., Прийменко Н.С. Искусство XVII века. М., 1964.
Каганэ Л.Л. Испанская живопись. Спб., 1977.
Кауфман Р.С. Аркадий Александрович Пластов. М., 1962.
Климов Р. Брейгель. М., 1959.
Князева В.П. Николай Константинович Рерих. М.-Спб., 1963.
Коваленко Г.Ф. , сост. Амедео Модильяни. Жизнь художника. Мемуары. М., 1995.
Коваленская Н.Н. История русского искусства XVIII века. М.-Спб., 1940.
Колпинский Ю.Д. Франсиско Гойя. М., 1965.
Конья Р. Писсарро. М., 1995.
Коровин К.А. Воспоминания. Минск, 1999.
Костин В.И. Аркадий Александрович Пластов. М., 1956.
Краснова В.А. Искусство Средних веков и Возрождения. Энциклопедия. М., 2002.
Кроль А.Е. Уильям Хогарт. М.-Спб., 1965.
Круглова О.В. Иван Иванович Шишкин. М., 1976.
Кузнецова И.А. Коро. М., 1975.
Кузнецова Э.В. Венецианов. М., 1976.
Кулакова В.А. Клод Моне. М., 1989.
Курбе Г. Письма, документы, воспоминания современников. М., 1970.
Курочкина Т. Иван Николаевич Крамской. М., 1963.
Кустодиева Т.К. Рафаэль. Спб., 1964.
Лазарев В.Н. Леонардо да Винчи – художник.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87